三国艺苑 www.sanguocn.com 2 国志” ，同治二年聚盛堂本扉页题“毛声山批点三国志” 。二是清代坊刻本 卷首还多有“圣叹外书”及“吴门杭永年资能氏定”的题署。刘廷玑《在 园杂志》且有“再则《三国演义》 ，……杭永年一仿圣叹笔意批之，似属效 颦，然亦有开生面处。 ”同一评点，似又有金、杭二氏染指。可见，毛批的 作者问题仍有探索的余地。 实际上， 《三国演义》的修改与评点主要出自毛纶之手。 毛纶在《第七才子书》 （ 《琵琶记》 ）的总论中讲： “罗贯中先生作通俗 三国志，共一百二十卷，其纪事之妙，不让史迁，却被村学究改坏，予甚 惜之。前岁得读其原本，因为校正，复不揣愚陋，为之条分节解，而每卷 之前，又各缀以总评数段。且许儿辈亦得参附末论，共赞其成。书即成， 有白门快友，见而称善，将取以付梓，不意忽遭背师之徒，欲窃冒此书为 己有，遂使刻事中搁，殊为可恨。今特先以《琵琶》呈教，其《三国》一 书，容当嗣出。 ” 这段话把问题讲得很清楚：1、毛纶托言古本，对《三国演义》进行了 全面的修订加工，包括文字的润饰（所谓恢复“纪事之妙” ） 、回目的整理 等。而由于他托言古本，自称“校正” ，所以有了后人的“笺注”之说。2、 毛纶在修订加工的同时，对全书作了评点，回前总评多出其手。而毛宗岗 只是被允许“参附末论” 。3、曾有某门徒“窃冒”此修订评点本为己有， 以致引起一些纠纷，使毛纶的刊刻工作受阻。 毛纶后半生以评点为精神寄托、名山事业。浮云客子讲： “ （毛纶）不 幸两目失视，乃更号声山，学左丘著书以自娱。 ”[①]毛纶也自述其评点情 况道： “予之得见《琵琶行》 ，虽自幼时，然尔时不过记其一句两句吟咏而