标志 。 如第五十五回 “刘备 招亲 ”, 曾写到刘备与孙权二人断石 、 观景和驻马的情景 。 这段文字 并不是很长 , 但明 显地可以划分为三个层次 , 于是小说便在每个层次之后 写 了一首赞诗 。“宝剑 落时山石断 , 金环响处火光生 。 两朝旺气 皆天数 , 从此乾坤鼎足成 . ”这 是第一个层次结束后 的 诗 。 第二个 层次之后的诗又有一番景象 :“江 山雨霏拥青螺 , 境界无忧乐最多 。 昔日英雄凝目处 , 岩崖依旧抵风波 。” 以上是写 “断石”和“观景” , 接下便是 “驻 马 ”, 构成第三个层次 , 又有一首绝 句 :“ 驰骤龙驹气概多 , 二人并誉望 山河 。 东吴西蜀成王霸 , 千古犹存驻马坡 。”人 们读来不仅了 解到叙事的三个不同层次 , 同时也似乎亲眼观看 了 “恨 石 ”、“ 天下第一江山 ”和“驻 马坡 ”的胜 景 , 引发一段怀古幽情 。 四是突出高潮的结构作用 , 表现为故事情节发展进入高潮时 , 或高潮结束时 , 常出现诗词 , 使得高潮更突出 。 如第四十九回 “ 借东风 ”之后 , 周瑜见东南风起 , 大惊失色 , 便派丁奉 、 徐盛立 刻去除掉诸葛亮 , 正当二人率兵来到南屏山时 , 小说故事进入了高潮 , 人们为孔明的性命担优 , 而小说中却突然在高潮中插入一首诗 :“七 星坛 上卧龙登 , 一夜东风江水腾 。 不是孔明施妙计 , 周朗安得逞才能? ”然 后再从容地叙述故 事的结局 。 五是承上启下的结构作用 , 表现为一首诗词歌赋把故事情节前后 事件串联起来 , 使得小说 结构更为严谨 . 如第三十六回 “ 徐庶走马荐诸葛 ” , 徐庶因为有感刘备知遇盛情 , 别后又回 , 向刘 备推荐了远 远胜过自己的诸葛亮 , 小说至此便来了一首诗 :“痛 恨高贤不再逢 , 临岐泣别两情 浓 . 片言却似春雷震 , 能使南阳起卧龙 。”诗上承“徐庶 走马荐诸葛 ”, 下启刘备 “三顾 草庐 ”, 把两 个故事情节给结起来 . 再如第四十七回庞统 “连 环计 ”后 , 有这样一首诗 ;“ 赤壁度兵 用火攻 , 运 筹决策尽 皆同 。 若非庞统连 环计 , 公谨安 能立大功? ”诗上 承 “庞 统巧授连环计 ”, 下启 “三江 口周 郎纵火 ”, 使故事情节紧密衔接 . 第四十九回 “孔 明瞧病” , 探试周郎后 , 孔 明便 “密 书 十六 字 ” : “ 欲破曹兵 , 宜用火攻 ; 万事俱备 , 只欠东风 。” 诗把赤壁大 战前的一 切 准备活动和接下要发生 的 “借东风”、“火烧 战船 ”的情节 , 连 在 了一 起 , 同样具有承上启 下的作用 。 第五 , 《三国演义》中的诗词歌赋有利于调整叙事节奏 { (三国 演义》节奏鲜明 , 具有张弛结合 、 忙闲有致 、 冷热得体 、 起落自然等特点 。 小说中的诗 词歌赋对于 形成这种节奏美起 了很大的作用 。 如第五十八回曹操 “割 须弃袍 ” , 曹操被马超打 败 , 弃袍断髯 , 狼 狈逃窜 , 眼看就被活捉了 , 情况万分危急 , 这时小说却突然插入 一首诗 :“撞关 战败望风 逃 , 孟德枪惶脱锦袍 . 剑割毙 髯应丧胆 , 马超声价盖天高 . ”使 紧张的气氛因之而 得到 缓解 , 给读者以喘息之机 , 当读者得到片刻的松弛之后 , 小说再接着描写 马超追 杀曹操的情景 。 写得有张有 弛 , 节奏感很强 。 曹植赋诗本是兄弟相残的一幕 , 气氛异常紧张 , 读者为曹植的性命 捏着一把汗 , 叙述文字使人心弦绷紧 , 但小说利用两首诗词便使节奏 富于了变化 , 给人以 “ 山重 水复疑无 路 , 柳暗 花明又一村 ”的惊喜 审美快感 。 再如关羽破五关斩六将 , 情节一 个比一个 紧 张 , 几乎令人屏气敛声 , 但如果一味地这样紧张 , 就 会使读者容易感到疲倦厌烦 . 节奏必须调 整 。 于是小说这 时便插 入了一首七言律诗 , 打破 了紧张的气氛 , 使读者把绷紧 的心弦 松弛下来 。 接下来再写关羽突遇孙乾的情景 。 这样描 写的确是深得节奏安排 之妙的 。 刘备 “襄 阳赴会 ” , 更 写 得险象环生 , 惊心动魄 . 其紧张 气氛很 有点像 “ 鸿 门宴 ”, 但小说并未总这样紧张下去 , 而 是在 刘 备 “ 马跃檀溪 ”的 高潮过 后 , 插入一首 “苏学 士” 的古 风诗 , “单 咏跃马檀溪事 ”, 这 也是调整叙 事节奏的绝好例证 . 上述例证基本都是 利作诗词歌赋化张为弛的 , 但《三 国演义》中也有因诗而 使节奏由弛而 张 的 , 如蔡帽假造刘 备墙壁题 反诗 , 便激起 了刘表的愤怒 , 拔剑欲杀刘 备 , 但转而 猛省 , 认为 “此 必外人离间之计” , 于是亲自用剑 削掉题诗 , 然 后弃剑上 马 。 其叙事节奏便是 由松 48