的常态 , 简直是一付无赖嘴 脸 。 第二 , 省裸被处致得二派天真 , 偏听轻信言髦先重见 , 头脑简单到不可思议的程度 , 恰似一 冬烘先生 。 毛本饭写如下 ‘ · ‘ 一了 几 许褚见资德 玄德白 “公来此柯干 , , 褚 曰 “奉垂相 命 , 杆请将军 补 回去八哺高议 , , 玄德白 嘛汉汗 , 君命有所不威吾岛过君 , 又莞基箱铆 语 。 今别无他议 , 公可速回 , 为我票覆垂相 。 ” 许褚 寻思 “ 参相与他“侮凌扮 「 好 , 今番支不曾教我 来厮杀 , 只得将他 言语回覆 , 另夜裁夺便了 。 ,遂 辞了 玄 、 德 , 领宾布甸 , 回见曹操 , 备述玄德之言分操犹像未决 。 程呈 、 郭嘉曰 ’ “备 不肯回兵 一, 可知其 。二 变类 。 ” 操 曰 “我有 朱灵丫路昭二人在彼 , 料玄据策必 敢心 变 。 玩我既遗之 , 何可岌悔 ” 遂不复健玄德舒戈 毛本二 十一山 这样改写 , 尽管比较简略 , 然比乏旧文 , 显然近情合理 。 知备 “将兵” 离许都后 , 虽仓 ‘ 似鱼入大溉但毕竟还没有一块安身立命之地 , 所 以仍然是如甘言单询, 一昧虚核 , 还 用青梅轰酒时身扮 。 一” 毛本二十一回评语 曹操被处痊成冬燕先奎铂向颧 , 随督知备言 谈 举止的改变护失去了赖以存在的客观条件 , ‘自然也随之 消除。 此外、 剪青本中李严诬告诸葛亮 、 诸葛瞻怒斥黄崇 、 曹后助兄 斥献帝等情节 中 , 也 存在一些不合乎人物身份 、 违 背人之常情的 、 难以解释的疵漏 。 这些弊病 , 经毛 氏认真 推敲补救乏后 , · 也一一消失了 一。 · ‘ 二 、 增补有益于揭示人物个性的逸闻联事 、 罗睡哥币髻欢在人杨出场时 , 追叙一段此入物 的逸闻轶事 。 这是 一二种十分经 侨愉寝而 又事半劝倍的艺术手法 , · 如运 用得体 , 人物音容笑貌当即跃 然纸七 , 有 呼之欲出 之感 万 这一手法 , 在毛氏修订过 程中 , 义得到丰富与发展曰如毛氏插补的 “郑玄 侍儿之慧 ” 二十四 回 , “邓艾凤兮之对” 一。七回厂、 一 ‘“钟会不汗 之答 ” 一。七回 , 一 ‘武侯夫 人之才方 ” 一讹 二甸》一汾 “杜预左传之癖” 一 二。 助 , 以及羊枯 、 陆抗的戍边佳话 「 声二 。 回 熟 、 皆意趣盎然 , 一 耐人寻味 , 对揭示这些次要人物的个性特征 , 有画龙点睛之妙 。 哭子文辞 一 文学 是 语言的艺 术 。 “语言 的准确性 , 是忧良风格的基础 。冲, 毛氏对 《三国演义万钓主婪贡献 正是苦心润饰文辞 , 把我国第二部长篇小说的语誉 , 一 睡炼得 规范而精粹了勺郑振铎 先生说 ’ “毛 氏的改本, 文笔也殊勤健整洁 。 ” 包可以断 言 , 假 如没有毛 氏这一番锤炼文孚的 功夫 , 《三国减义》很难象今决这样广为流传奋扮食 事物总是在忱较中见出价值、从嘉靖本着尹,贯中在驾驭语言 方面厂颇有才能 。 他 的语言质朴生动犷气势磅礴 , 书面语和口语融为一体 , 具有异乎寻常的艺术表现力 、 可 借 , 就整体说来 , 要的语言坯是比较粗糙的 。 、或许是 由于主客观条件受到某种限制的缘 故吧 , 他仿佛菠存机会对自己的作品皮复斟酌和推敲 。 李卓吾在批评 《兰国演义》姗曾 多次以夸张的口吻慨叹道 “真字, 于字 , 耳字 , 它字 , 一决不 肯通 , 要改又改 不嚼许 多 , 无可蔡何 。 少 季卓吾指 出的毛病 , 毛本基本予 以廓清 , 此外、 “词语完长 , 每多复 沓处 ”、 也大都得到修正 。 、无 怪 乎毛氏食矜地说 、 ‘ “俗本之 、 乎 、 ‘一者 、 也等乳 犬半姐 晤 不通又词语冗长 , 每多复沓处 。 今悉 依古本改 正 , 颇觉直捷痛快 。 ” 毛本 机 例们 举要如下 、 一、移正遣谕才当 ’、 不合情理、 一 不特合人物身粉的文字 。 · ’语言表现加情绪和性格而又切题 , 那么 , 你的语言就是妥贴恰 当的 。 ” 每 ’ “语言上 这种妥当的用法 , 可以使人价相信你所描写的故事是真奥的 , 、” 一勿 ‘ 湃 、 ,