干相互联系的小环 , 环环相扣 , 形成一个完整的链 形结构 。 此外 , 《三 国演义》还需要有 ‘ t 一篇之主脑 ” 作统帅 。 主脑 , 即作者立言之本意 。 罗贯 中著《三 国演义》的本意为何 , 颇多分歧 。 笔者认为 , 《三 国演义》一书的 “主脑” 乃是分合之势 , 它不仅统 帅着众多的人物 、 纷繁 的事件 , 而且对其它三条主 要线索的离合 、 发展 、 变异都起着决 定 或制约作 用 , 是全书的总关日 , 也是三国故事每一个大 的发 展段落的关目 。 不过在罗贯 中看 来 , 分合之势不是 人们所能主持的 , “ 数之所在 , 理不得而夺之 ; 命 之所在 , 人不得而强之 ” , 治乱 、 分合一决于天 命 。 汉柞将终 , 大势将分 , 先有诸多奇事出现为征 兆 , 继 而又通过诸侯之 口说 明东汉 “气 数已尽 ” , 以 此总领汉末之乱 , 安排序曲部分 ; 魏蜀 、 昊三国取 代诸侯争胜局面 , 鼎峙而立 , 先有曹操梦三日争辉 一事为关目 , 第六十一回这样写道 : 操伏几而卧 , 忽闻潮声汹涌 , 如万马争奔 之状 。 操急视之 , 见大江中推出一轮红日 , 光 华射目 , 仰望天上 , 又有两扮太用对照 。 忽见 江心那轮红日直飞起来 , 坠入寨前山中 , 其声 如雷 。 猛然惊觉 , 原来在帐中做了 一梦 。 卜 以三日争辉兆天下三分 , 为三 国鼎立先下 了 注 脚 , 虽然天命掩盖了历史发展的必然性 , 但这样 的 “ 分势 ” 对于第二大段落的统御作用却是十分 明显 的 , 它制约着其它三条线索 , 使它们在相当大的篇 幅中都处于并驾齐驱的状态 , 它把三条线索维系在 一起 , 避免了结构松散 的弱点 , 增强了全书艺术结 构的整一性 。 三国分立先有分势 , 司马 氏政权禅魏 灭蜀吴 , 却先有 “合势” 。 第七十八回曹操的 “三 马同槽 ” 梦以及毛宗 岗增补的七言诗 “三马同槽事 可疑 , 不知已植晋根基 。 曹瞒空有奸雄计 , 岂识朝 中司马师 ” , 都表明了这种 “合势” 。 事实上 , 三 国的发展结局也都应合了这样一种 “合势” , 卷终 所引诗句 “ 纷纷世事无穷尽 , 天数茫茫不可逃 ” , 正是 罗贯中对分合之势的概括 。 有分合之势为主脑 , 有不同的分势 、 合势为各大发展段落的关目 , 进而 结构情节 , 安排 事件 , 这就使《三国演义》的艺术 结构呈现 出整一性的特点 。 刘娜在 《文心雕 龙 。 附会》章说过 , “ 凡大 体 文章 , 类多枝派 , 整派者依源 , 理枝者循干 。 是以 附辞会义 , 务总纲领 , 驱万涂于同归 , 贞百虑于一 致 , 使众理虽繁 , 而无倒置之乖 , 群言虽多 , 而无 葬丝 之乱 ; 扶阳而出条 , 顺 阴而藏迹;首尾周密 , 表里一体 : 此附会之术也 ” 。 刘秘所谓的 “附会”, 亦即今人所 说的章法结构 。 罗贯中著 《三国演义》 是十分 讲究这 “ 附会之术 ” 的、 深入地探讨一下《三 国演义》的链条式结构 , 可以发现 , 这个完整 、 统一的链条上的各个环节 , 其 连系方式和相互 间的密度不是固定的 、 一成不变的 , 但是它们的变化又是循着一定的规律的 , 十分自然 和谐的 。它讲究章回 与章回之间 、段 落与段 落之间的 均衡 , 但它更讲究环节的和谐 , 整体的和谐 。 《三国 演义》作为第一部无可借鉴 他著 的长 篇小说 , 能够 达到这种境界 , 作者非得有体合造化的艺术功力不 可 。 但是 , 罗贯中这样做了 , 而且做 得很成 功 , 笔 者以为主要有下述儿点 。 张弛相间 , 寒热相济 《三 国演义》主要是敷衍魏 、 蜀 、 吴三国相互 征伐 、 争为一统的历史故事 。 罗贯 中对整体 结构张 弛关系 的处理可谓是恰到好处 , 情 节发展往往能在 生死饮关 , 剑拔驾张之时 , 或路转 峰回 , 或 急转直 下 , 或稍作缓 冲以便向更高 的阶段 推进 , 紧张激烈 之中时有轻松缓和 , 惊心动魄之 际时有 舒缓 悠游 。 赤壁之战 , 是《三国演义》中规 模壮阔 、 影响深远 的一次战争 , 前后跨八 个章回 , 是 三国之兴中一个 较大的环节 , 罗贯中叙来 , 一张一弛 , 其间隔有很 强 的分寸感 。 曹 操率得胜之师穷追刘备 , 并驰书孙 权 , 令其会猎于江夏 , 刘备面临倒悬之危 。 这时 , 忽有鲁肃来江夏 吊丧 , 并偕诸葛亮至柴桑见孙权 , 情节为之一缓 , 诸葛亮智激孙权 、 周瑜抗曹 , 孙刘 联军 , 刘备之危已解 , 情节为之二缓;曹军兵逼赤 壁 , 长江两岸都笼罩着 浓郁的战争气氛 , 然而 , 罗 贯 中引而不发 , 按下三军然武 , 转写孔明 、 周瑜 、 曹操三人斗智 , 出现了周瑜大宴宾客 、 西 山庵庞统 诵兵书 、 曹操横架赋诗等欢娱舒缓的 场面 , 并有 《大雾垂江赋》一篇优美的文字穿插其间 , 情节为 之 三缓 。 有此三缓 , 赤壁一战有张有弛 , 在张弛的变 化之中构成了情节结构的和谐性 。 大 的环节如此 , 小的环节亦是如此 。 “博望坡 军师初用兵 ” 一章 , 夏 侯悼率军至博望遇赵云及所部老弱残兵 , 一战则胜 , 韩浩看出有诈 , 提醒夏侯悴 “赵云 诱 敌 , 恐有 埋 8 2