才 人 , 情景交融! 古战场的现实并不如人们想象那样美 , 而是戈矛 剑戟交舞 , 人头血 肉溅飞 。 但是 , r 《三 国演义》写的战争却将之艺术化了 , 变成了一幅幅壮丽 的图景— 请先看 “博望 烧屯 ” : “ 时 当秋月 , 商帆徐起 。 ” 夏侯悼军正 进入孔明的埋伏圈内 — 博望左山 , 右林 , 其中路狭 , 两边都是芦苇 。 及晚 , “浓云 密布, 又 无月色, 昼风既起 , 夜 风愈大 。 ” 当夏侯悼猛省处此险地需防火攻 , 并立即勒令军 马勿进时 , “只听背 后喊声健 起 , 早望见一派火光烧着 , 随后两边芦苇亦着 。 一霎时 , 四方八面 , 尽皆是火, 又值风大 , 火势愈猛 。 ” 这次火攻 , 写景虽简略 , ` 但很有层次 : 先写风景—秋月 , 商飘 , 山岭 , 林木 , 芦苇 , 暗月 , 急风;后写火景—月暗 , 火光更明,风大 , 火势更猛 , 背后火 起 , 两边迅 着 , 霎时四方八面尽火,然后 , 写孔明的伏军四起截击 , 夏侯悼军冒烟狼奔孚突 , 显示了一 派火攻的壮丽画面! 这是陆战 , 海战则另是一番景色 。 赤壁之战是一幅五彩缤纷 、 波澜壮阔的画卷 , 景色千 变万化 , 美不胜收 。 写雾 , 则画大雾垂江图 。孔 明预察到三日之 后将有大雾 , 便于是晚 率领二 十复船前往曹操水寨借箭 。 果然是好大雾 :“讶长江之 一色 , 忽大雾之四屯 。 虽舆薪之莫睹 , 淮金鼓之可闻 。 ” 作者特写《大雾垂江赋》以形容这次大雾 。 确是写得逼真如画 , 又胜于画 。 因丹青只能画大雾 , 不能画出雾中的金 鼓声 。 正因只听见金鼓声 , 看不见船 , 故 曹军不敢 出 。 而在雾中看不见船 , 足见雾之大 。 孔明借 的东风一起 , 在月 光下的长江景 色 又 翻 新 : “是时东风大作, 波浪汹涌 。 操在 中军遥望隔江 , 看看月上 , 照耀江水 , 如 万道金 蛇 , 翻 波 戏浪 。 ” 大风起 , 月光下 , 长江衬得多么壮丽里这既是 点染风势 , 也是写长江 。 面对如此美 妙景色 , 怎不使曹操乐得心花怒放 , “迎风大笑” 。 老瞒又那里料到他欣赏的 “万道金 蛇” 即将变成 “ 千条火龙 ” 呢 。 这时 , 黄盖乘船来 “投降” 了 。 距操寨只隔二里水面 , “ 黄盖用 力一招 , 前船一齐发火 。 火趁风威 , 风助火势 , 船如箭发 , 烟焰 障天 。 二十只火船 , 撞入水 寨 , 曹寨中船只一时尽着, 又被铁环锁住 , 无处逃避 。 隔江炮 响 , 四下火船齐到 , 但见 三江 面上 , 火逐风飞 , 一派通红 , 漫天彻地 。 ” 用不够一百字 , 便把这场著名的长江火攻写得历 历在目 , 气势十分壮观1 人物的活动 , 总是在一定的环境之中 , 因此 , 人物往往是和景物相 连的 。 在《三国演 义》里 , 描绘景物 , 俯拾皆是 , 不过大多是三言两 语 , 其中有不少也令人神往 。 第三十五回写 玄德跃马过溪后 , “正 行之 间 , 见一牧童跨于牛背上 , 口吹短笛 而 来 。 ” 淡淡几句 , 便描 出一幅闲适的农村特写 。 收童 引玄德到水镜先生所居 , 只 见 “ 架上满堆书卷 , 窗外盛裁 松 竹 , 横琴于石床上 ” 。 仅用十多字 , 便把这位隐者之 居描绘得 “清气飘然” 。 第四回写曹操 和陈登夜行投宿情景 : “ 当夜 , 行数里 , 月 明中敲开客店门投宿 。 ” 月下敲门 , 别有一番诗 意 。 第五十四回写玄德 、 孙权 共览江山之景 .“江风浩荡, 洪波滚雪 , 白浪掀天 。 忽见波上 一叶小舟 , 行于江面 上 , 如行平地 。 ” 这不仅是夸南人善船 , 也是一幅江上美妙景图 。 《三国演义》写 景 , 不是为写景而写景 , 总是服 从于 其所描绘 的事物 。 如写关云长单刀 赴会的情景 : , ’. · · 辰时后 , 见江面上一只船来 , 梢公 水手只数人 , 一面红旗 , 风中招 展 , 显出一个大 ` 关 , 字来 。 船渐近岸 , 见云长青巾绿袍 , 坐 于船上, 傍边 周 仓捧着大刀 , 八九个关西大汉 , 各跨腰刀一口 。 ” 这既是一幅 江上情景画 , 也是为了显示云长的儒 雅 、 英雄 。 又如 “ 曹操煮酒论英雄 ” 里写的 “龙 挂 ” (即龙卷风) .“ 酒至半酣 , 忽阴云漠漠 , 霖雨将至 。 从人遥指天外龙挂 , 操与玄德凭栏观之 。 ” 在这里 , 作者不是随 便写景 , 因曹操