更丰满 , 更生动 , 更具概括意义 。 比如 , 历史人物诸葛亮 , 确实是三 国 时期杰出 的政治家和优秀的军事家 , 不仅在当时极被敬重 , 而且在后 世深受推许 。 不过 , 客观地说 , 历史人物诸葛亮的文治武功是相当有 限的 , 就历史功绩 、历史 地位而言 , 数千年中国史上超过诸葛亮的政 治家 、军事家 至少可以举出几十个 ; 然而 , 由于《三 国演义》在民间通 俗文艺的基础上的成功塑造 , 诸葛亮艺术形象已经大大高于其历史 原型 , 成为古代优秀知识分子的祟高典范 , 成为中华民族忠贞品格和 无比智慧的化身 , 成为 中外人民共同景仰的不朽形象 。 我们简直无 法想象 , 如果没有诸葛亮 、关 羽 、 曹操等艺术典型 , 没有那几十个家喻 户晓 的重要人物 , 《三国演义》还会有什么看头!正是因为有 了这些 光彩照人的艺术形象 , 才使得《三国演义》当之无愧地立 足于世界名 著之林 。 在明清其他历史演义小说中 , 也有许多为人熟知的艺术形象 , 其 中一些形象还相当生动 , 如《孙庞演义》中的孙殡 、 庞涓 , 《新列国志》 中的管仲 、 齐桓公 、 宋襄公 、 伍子青 , 《唐书志传通俗 演义》中的尉迟 恭 , 《隋场帝艳史》 中 的隋场帝 , 《隋史遗文》中的秦琼 、 程咬金 、单 雄信 等等 。 不过 , 它们塑造这些人物时 , 存在着两个明显的缺点 : 其一 , 尽 管这些人物形象各有特点 , 但由于作者用力 不够 , 人物往往刻画得不 太丰满 , 不太深刻 。 其二 , 由于作者思想境界不够高 , 其所歌颂的英 雄豪杰往往是崇高气质不足 , 而较多市井庸俗气息 ; 其所鞭挞的反面 人物 , 则往往易带小丑色彩 , 而对 其丑恶灵魂却揭露不够 。 因此 , 这 些人物虽然为人们津津乐道 , 却难以成为具有高度美学价值的艺术 典型 。 (五 )创造精神的强弱 历史演义小说的写作 , 或起步于前人的积累 , 或出自作者一己的 构思 。 无论哪一种情况 , 要想取得真正 的成功 , 都有赖于作者的创造 性劳动 。 在这方面 , 《 三 国演义》与明清其他历史演义小说又是强弱 判然 。 人们经常说 , 《三国演义》 属 于 “世代 累积型作品 ”。 若就题材来 源而言 , 这样说是不错的 。 但是 , 只要将《三 国演义》与其雏型《三 国 · 50 ·