志平话》稍加对照 , 我们就可充分看到 , 罗贯中在写作《三国演义》时 , 决不仅仅是把《平话》的8万字扩充成了大约7 0万字 , 而是对原有的 故事和人物作了全面的 、 根本性 的改造 , 在思想和艺术上都有了质的 飞跃 , 从而创造出一部全新的杰作 。 例如 , 《平话》卷上的《 王允献董 卓貂蝉》一节 , 写貂蝉与吕布本是夫妻 , 因战乱失散 ;王允先请董卓赴 宴 , 表示愿将貂蝉献上 ; 然后请吕布赴宴 , 让貂蝉与其夫妻相认 , 并答 应送貂蝉与吕布团聚 ; 数日后 , 王允将貂蝉送人太师府 , 董卓将貂蝉 霸为己有 ; 吕布大怒 , 乘董卓酒醉 , 将其杀死 。 这样的情节弊病甚大 : 第一 , 王允明知貂蝉与吕布是夫妻 , 并已让二人当堂相认 , 却还要把 貂蝉献给董卓 , 未免显得太下作 ; 第二 , 貂蝉在与吕布夫妻相认后 , 居 然还毫无怨尤地被送给董卓为妾 , 实在不近情理 ; 第三 , 吕布为夺回 被霸占的妻子 , 愤而杀死董卓 , 这是理所应当 , 丝毫看不出见利忘义 的本质 ; 第四 , 按照这种人物关系 , 貂蝉在董卓与吕布之间没有什么 回旋的余地 , 装痴撒娇已无可能 , 离间二人关系也无必要 。 总之 , 按 照这种人物关系展开描写 , 不仅降低了王允的形象 , 模糊了 吕布的性 格 , 使貂蝉形象缺乏美感 , 而且使整个情节缺少戏剧性发展的内在机 制 。 罗 贯中对人物关系作了创造性的改造 , 改成吕布与貂蝉本不相 识 , 一下子就使人物关系合理了 。 于是 , 王允设置 “ 连环计 ” , 只使人 感到其老谋深算 ; 董卓与吕布为争夺貂蝉而反目 , 不仅符合二人的性 格 , 而且与历史事实取得了逻辑上的一致 ; 貂蝉不再是只求夫妻团圆 的一般女子 , 而成了怀有祟高使命的巾帼奇杰 , 虽然忍辱负重 , 却获 得 了在董 、 吕之 间纵横摔阖 的心理 自由;整个情节也因此而波澜起 伏 , 艺术虚构与史实再现水乳交融 , 成为一个十分成功的典型情节 。 至 于在《平话》中毫无踪迹 , 完全由罗贯中独自创造的情节 , 也不胜枚 举 。 由此可见 , 罗贯中具有无 与伦比的创造精神 。 相比而言 , 明清其他历史演义小说的创造精神则普遍要弱得多 , 从立意构思 、情 节编织 、人物 塑造到具体艺术手法 , 它们往往有意无 意地去模仿甚至抄袭《三国演 义》 , 致使许多地方给人以似 曾相识之 感 。 例如 , 题署 “徐文长 先生批评增补 ” 的《绣像隋唐演义》 , 其中许多 情节就明显抄袭《三国演义》 , 如《裴仁基兵败石子河》一节 , 显然抄袭 , 5 1