然也 。 ” 操亦笑曰 : “ 岂不闻 ‘兵不厌诈 ! ’” 遂附耳低言曰 : “军 中止 有此月之 粮 。 ” 饮大声曰 : “ 休瞒我 I 粮 尽矣l ” 操愕然曰 : “何 以知之? ”” · 一段干巴 巴的史料 , 一经作者润笔 , 两人 言语举 动 , 宛在肛辅汀 。 特别令人赞尝的是 , 它把曹 操的心计全都端出来了 。 在两军决战前夕 , 曹操对袁军情况尚未摸透 , 难于确定决战方案 , 故一听l日友许饮从袁军那边来 , 十分高兴 。 原文写曹操 “跪 出迎 之” , 虽能表现他急于会见 许枚的心情 , 但尚未显示 出曹操的心计 。 作者在 “ 抚掌欢笑 ” 之下 。 加上 “携手共入, 操先 拜倒于地 ” , 这就把曹操想探听敌方军情而讨好许枚的一 系列 动作表情描绘得十分形象 。 原文关于两人的对话也平淡无 趣 , 经作者将之形象化 , 就显得迁 迥曲折 , 起伏跌宕 。 如将许 效 问 “ 袁氏军盛 , 何以待之? ” 改为 “ 吾曾教袁绍以轻骑乘虚袭许都 , 首尾 相攻 。 ’ 操大惊 曰 : ‘若 袁绍用 子 言 , 吾事败矣 。 ’” 这样一 改 , 才能引出下而一方紧紧追问一方拼命隐瞒 的紧张 气氛 。 因许收截获曹操书信知其 粮 已尽 , 故曾向袁绍提出此计 ; 而曹操自知粮 巳尽 。 一听此话 , 当然十分 惊讶 。 接着加写许饮因曹操不说实话 , 便 “ 拂袖而起 , 趋步出帐 ” 。 斤 责曹操 “ 见欺 ”; 而曹操既是 “ 挽留 ” , 求许饮 “ 勿噢” , 又是 “ 附耳低言 ” , 表示已说真 话 , 这样把许饮 步步追问的 动作和曹操步步死赖的诈 相描绘得淋漓尽致 。 最后 添 上 两句 : “枚大声 说:‘休瞒我 ! 粮已尽矣 ! ’ 操愣然曰 :‘何 以知 之? ’” 至此 , 操才知军机已 漏 , 惊得目瞪 口呆 , 再也瞒不住了 , 只好老实承认 , 狼狈之极 l这样改写 , 便把曹操的心理 状态 和表情动作形象地展现在读者面前 。 如果象胡适所说作者 “想 象力太少 , 创造力 太薄 弱 ” , 会有这样经 过改写 的精采的细节描写吗? 《三 国演义》的 “虚” 固然妙 , 其 “ 实 ” 也很精采 。 三 国 时 , 斗争复杂 , 人材济济 , 故 奇事奇人 甚多 。 因之 , 魏晋人写的有关三 国 的稗史 、 笔 记 颇多奇录 。 宋裴松之广为采集给 《三 国志》作注 , 保存了许多异闻趣事 。 可以说没有关于三 国 的奇事 、 奇人 、 奇录就不会有 《三国演义》这部奇书 。 这部奇书也非只是罗贯中一人的手笔 , 它前靠古人的创作(包括宋 元以来的传说 、 “ 平话 ” 、 戏剧) , 后靠后人的润 笔 — 毛宗岗的修订 。 它凝聚着千多年间 文士 、 艺人 的 心血 。 其中 , 有的本来就 是妙文 , 如 《三国演义》第一 百十九回摘自史书 的 关于司 马昭会见 阿斗的那段 细节描写 : 后 主诣 司 马昭府拜谢 。 !}召 设宴款待 , 先以魏乐 舞戏于前 。 蜀官感伤 , 独后 主有喜色 。 昭令蜀人扮蜀乐于前 , 蜀官也尽堕泪 。 后 主嬉笑自若 。 酒至半酣 , 昭 谓 贾充曰 : “人之 无情 , 乃至于此!虽使诸葛孔明在 , 亦不能辅之久 全 , 何观姜维 乎? ” 乃问 后主曰 : “ 颇思蜀否? ” 后 主 曰 :“此间乐, 不 思蜀也 。 ” 须臾 , 后 主 起身更衣 , 谷体 正 跟至厢下曰 : “ 陛下如何答应不思蜀也?倘彼再 问 , 可泣而答曰 : “ 先人故墓 , 远在 蜀地 , 乃 心 西 悲 , 无日不思 。 ” 晋公必放陛下归 蜀 。 ” 后 主牢 记入席 。 酒将微醉 , 昭 又 问曰 : t ’j 项思蜀否? ” 后主 如 部 正 之 言以对 , 欲哭无 泪 , 遂闭其目 。 昭 曰 : “何乃 似 那正语耶?” 后 主开 目惊视曰 :“诚 如尊命 。 ” 昭 及左右皆笑之 。 《三国演义》关于 阿斗着墨不多 , 其他所写的 给人印象不甚深 , 只 因有这一段细节描写 , 阿斗 才能成为阿斗 。 它虽然 只有二百多字 , 却把 阿斗 昏庸而老实的憨相刻画得维妙维肖!这段描写 之妙 , 首先是把 阿斗置于特定环境之中 , 即蜀国巳亡 , 他是以亡国之 君 的身份参加司 马昭的 真 会的,此时此地 , 看了魏舞 、 蜀乐 , 蜀官皆感伤堕泪 , 唯独原蜀主 阿斗嬉笑自若 , 确是 “人之无情, 乃至 于此 I ” 一生过着醉生梦死生活的南唐后 主 , 亡国之后还有 “ 故国不堪回