三国艺苑 www.sanguocn.com 7 弱的方面，但也一直有学者在进行积极的探讨。沈伯俊的《 〈三国演义〉与 明清其他历史演义小说的比较》 （原载《明清小说研究》1999 年第 2 期， 人民大学《复印报刊资料·中国古代近代文学研究》1999 年第 11 期转载） ， 从总体上对《三国演义》与明清其他历史小说进行了比较，指出了它们共 同遵循的以史为经、以儒家思想为准绳、亦实亦虚、因事见人等创作规律， 并着重从五个方面分析了明清其他历史演义小说的成就远逊于 《三国演义》 的原因： （1）创作思想的高低； （2）思想内涵的丰瘠； （3）情节艺术的成 败； （4）人物形象的得失； （5）创造精神的强弱。总之， 《三国演义》既为 后来的历史演义小说树立了光辉的艺术典范，又是它们难以逾越的艺术高 峰。除了上面的几种原因之外，历史演义小说创作模式本身的局限可能也 是一个重要因素。将《三国演义》与其他历史演义小说进行比较研究，是 一个很有价值然而迄今很少有人致力的课题， 本文的论述具有一定的意义。 除了上述几个问题，本年度公开发表的论文中，还有一些颇有深度的 佳作。王齐洲的《从赤壁之战的描写看〈三国演义〉的历史观》 （载《湖北 大学学报》1999 年第 3 期） ，从对历代史学家有关赤壁之战的叙述和总结 入手，指出： “ 《三国演义》描写赤壁之战，名义上是以《三国志》为蓝本， 实际上吸收了前人关于赤壁之战的思想成果，用艺术的形式对这次战役进 行了全面的总结，它所反映出来的历史观比历代史学家都要更积极更进 步。 ”首先， 《演义》并不简单采用先确立正统观念，再对人物和事件予以 肯定或否定的传统做法，而是通过描写民心的向背来暗示战争的进程，反 映历史发展的必然趋势。其次， 《演义》在借鉴《三国志》 、 《资治通鉴》等 历史著作详写孙、刘联盟以突出赤壁之战的政治意义的经验的基础上，进