5 分危急。但后文却紧接来一逆转： “维急闪过，顺手接了，就扣在弓弦上； 待淮追近， 望面门上尽力射去， 淮应弦落马。 ” 结局出人意料。 这样的写法， 在心理上给人一种回波逆澜的效果，读来极有兴味。 另外，作者还着力突出交战动作的滑稽性。单人独马的格斗有时则显 示出纯滑稽的调侃风味。这样的情节有“许禇裸衣斗马超” ， “孙策大战太 史慈”等。试以“许禇裸衣斗马超”一段为例。许、马二人大战百余回， 不分胜负： 许禇性起，飞回阵中，卸了盔甲，浑身筋突，赤体提刀，翻身上马， 来与马超决战。两军大乱。两个又斗到三十余合，禇奋威举刀便砍马超。 超闪过，一抢望禇心窝刺来。禇弃刀将枪挟住。两个在马上夺抢。许禇力 大，一声响，拗断枪杆，各拿半截在马上乱打。 两位骁勇强悍的战将竟如同孩子似的厮打起来，颇有喜剧色彩。难怪 毛宗岗在此处批曰： “以厮杀始，以厮打终，一笑” 。 《三国演义》不仅在单人匹马的争战中表现了“戏”笔特征，在勾划 其它战争图景时也同样如此。第七十回里，作者用人物性格的反差突出戏 味，写张飞计夺瓦口关隘，一改往日的鲁莽、轻率，居然也粗中有细，假 做每日在帐下饮酒；令小卒于面前相扑为戏，终于引逗张郃上当，趁势把 对方打败。读者在此联想起往日的张飞，不禁欣然开怀。有时，作者还用 情境的反差来显示戏味。空城计中，司马懿领十五万大军直扑西城，诸葛 亮冒险设计：他“披鹤氅，戴纶巾” ，坐于城楼之上， “笑容可掬，焚香操 琴，左有一童子，手捧宝剑；右有一童，手执麈尾。城门内外，有二十余 百姓，低头洒扫，旁若无人。 ”诸葛亮的装模作样，和当时险绝的情境形成