4 的艺术经验，巧于生发，妙于点染，在战事的艺术描写上， “伟其事，详其 迹” （ 《文心雕龙史传》 ） ，大大加重了“戏”味特征，甚而采用了近似于戏 剧艺术的手法使他笔下的一次次敌杀征战呈出奇异的面貌。 二 《三国演义》描写了较多的一人一骑、一刀一枪的个人拼杀。一般说 来，这种单调的战斗场面很容易让人乏味，但由于罗贯中的戏笔贯注，使 之千姿百态，具有引人人胜的艺术魁力。 首先，罗贯中善于对搏杀动作进行夸张性的描绘。在书中敌对将官酣 斗的沙场上，我们既可以欣赏关羽“温酒斩华雄”的神威，也可以目睹典 韦“身无片甲，上下被十枪，兀自死战”的勇力；既能旁顾张飞长坂桥头 “怒目横矛” 、 “睁圆环眼” ，一声断喝惊退百万曹军的瑰奇场面，也能瞻望 赵云于重重围困中“所到之处，威不可挡” ， “杀死曹营名将五十多员”的 威猛英姿；还有拔矢峡睛，过关斩将，羞死曹真，骂死王朗 种种神奇的图 景,都是罗贯中大胆使用夸张、渲染等艺术方法的结果。对上述夸张性争战 场面，我们不可能用现实的真实性来衡量。例如，若是现实的争战，夏侯 杰恐怕不会被张飞的大喝而惊得“肝胆碎裂，倒撞于马下” ；王朗也不会因 孔明的一番痛骂而当即“气满胸膛” ，坠地而死。应该肯定，类似的夸张情 节都是“戏”笔。 其次，作者注意表现战斗动作的逆反性，即在交战双方的动作往复中 设置一种险境，然后，以一逆转突出正面一方的胜利。比如第 109 回姜维 战郭淮：郭淮见姜维手无寸铁，挺马直追， “维虚拽弓弦，连响十余次。淮 连躲数番，不见箭到，知维无箭，乃挂住钢枪，拈弓搭箭射之” 。情势已万