2 分的关系。无独有偶，在《李卓吾先生批评三国志》中有这样的批语： 可怜高定、 雍恺、 朱褒， 真如一班小儿随人调弄…竞如看戏文一般 （八 十七回总评） ； 又有： 孟获有此老面皮，孔明有此老手段，看此，分明看了杂剧也。 （八十八 回总评） 这说明，颇具艺术眼力的李贽也注意到了《三国演义》写战的“戏” 笔特点。 在《三国演义》成书之前，大量的史传文学就已积累了丰富的描写战 争的艺术经验。 《左传》就注意不单纯写战争场面、战斗经过，而是把战争 和政治问题结合起来， 通过曲折的情节和生动逼真的细节突出人物的性格。 像有名的“鞍之战” ， “城濮之战”等皆是如此。史学巨著《史记》描写战 争的艺术达到了一个新的高度。司马迁特别善于在激烈冲突的矛盾中凸现 人物的品格，表现自己的倾向和理想。比如《项羽本纪》即是通过巨鹿之 战、鸿门宴、垓下之围等争战场面的描绘，刻画了项羽、刘邦等人的生动 个性。其中某些场面情节的渲染、夸张已经具有了一定的“戏”笔意味。 如垓下之战，在紧张、激烈的大战氛围中。项王伴着虞美人醉饮悲歌： “力 拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝。骓不逝兮可奈何，虞兮虞兮奈若何！ ”并 且“美人和之” 。悲壮的场面描绘衬托了一个曾经英武盖世但却无力回天的 西楚霸王的无奈心境，颇具戏剧性。又如《李将军列传》 ，写一代名将李广 放骑退胡兵、射虎箭入石等故事也都有较强的戏剧性。可见， 《史记》写战 争是以写意性的方法，达到一种主观情志的抒发，为表现人物性格和作者