三国艺苑 www.sanguocn.com 5 者的主观情感和创作意图寓于其中，而且还创造出故事的叙述节奏，进而 使读者通过它了解故事的结局，把握住作品的进展。相比之下，西方小说 则不太注意这两个方面的技巧，如司汤达的《红与黑》可以有整个章节的 心理独白或描写；托尔斯泰可以在《战争与和平》里加以宗教说教和发表 对历史的见解；巴尔扎克可以不时以评论家的身份不断地对其作品的人物 加以评论，不甚强调言语对情节推动的作用。可见中西方古典小说的言语 的传达方式是极为不同的，其内在的节奏也是不同的。中国古典小说强调 言语对情节推动的节奏，注意在时空中塑造人物，注意在情节的推进中展 示人物性格；西方古典小说则注意运用言语对人物的心理进行细致深入的 描写，精雕细刻人物性格的丰富性和复杂性。 在近五万字赤壁之战的言语中，人物的言语竟占了整个篇幅的三分之 二。它们和叙述性的言语一道推动了故事情节的迅速发展。我们一方面感 到赤壁之战一触即发，在这个总悬念下急于想看到结局，另一方面孙刘曹 三方为大战而展开的政治、军事、外交活动，则牵动着读者，令人时而感 到振奋，又时而叹息，时而为人物的命运感到担心，又时而为所关心的人 物走出困境长舒一口气。我们说，这就是节奏。就是说节奏这一文学作品 内在的旋律，一方面给我们造成心理的压力，另一方面又使我们获得审美 愉悦。《礼记·少仪》云：“言语之美，穆穆皇皇。”语言是人类最重要 的交际工具和思维工具，言语是语言的具体运用。疏密有间，紧凑而不拉 杂，和谐而有章法，乃是文学言语美的基本条件。 我们在探讨言语的节奏时，不可避免地要谈到情绪，因为无论是叙述 性的言语还是人物的言语，都要表现人的情感，而人的情感的变化则是小