三国艺苑 www.sanguocn.com 6 说言语中节奏变化的依据。正如老舍所说：“所谓小说中的延宕便是在物 质上为逻辑的排列，在精神上是情绪的盘旋回荡。小说是些图画，都用感 情联串起来。图画的鲜明或暗淡或一明一暗，都凭所要激起的情感而决定。 千峰万壑。色彩各异，有明有暗，有远有近，有高有低。但是在秋天，它 们便都有秋的景色，连花草地也是秋花秋草。小说的事实如千峰万壑，其 中主要的感情便是季节的景色。”[5] 赤壁之战之所以扣人心弦，原因就在 于作者以饱满的笔墨将充沛的感情寓于每一个人的行动和言语中，多层次 地勾勒每一个人物的细微的变化。曹操奸和雄的性格之所以给人极深的印 象，就在于作者一方面让他统领着八十三万大军咄咄逼人，目空一切地宴 长江横槊赋诗，另一方面又刚愎自用，屡屡行奸。由于言语情感变化的细 腻和适度，在作者精心结构和组织安排下，近五万字的赤壁之战便描写得 有条不紊，极有秩序、极为严谨。 二、时间与空间 现代小说打破时间的观念(传统叙述性文学的写法)，向多维空间发展， 将过去——现在——未来三者熔为一炉，是适应新的时代节奏、新的审美 情趣的必然结果。我们认为，古典小说的作者擅长于强调时间的顺序，不 能说他们没有空间概念。文学作品塑造的形象，给人以联想和想象，就是 一个空间。古典小说解决矛盾往往乞求于神明，也是它特有的空间。因此， 古人有古人的时空观，古人的空间观念和今人的空间观念不同。 第一次明确提出艺术的时间与空间的是莱辛[6]，但是我们不能因此说 中国古代没有时空观念。在时间上，赤壁之战严格地按时间的顺序组合。 先有孙刘两家的联合，然后有曹操赤壁的惨败。这是一个因果关系，强调