三国艺苑 www.sanguocn.com 4 前八十回中活动着的人物，一到后四十回中便都走了样，甚至变得面目全 非；或者反过来说，如果没有后四十回中的有关续笔，前八十回中的一些 人物在整体上将会是另外一个样子，因而将曹雪芹的原著前八十回与高鹗 续成的百二十回本相比，便会出现两种版本，两个宝玉、两个黛玉、两个 宝钗等等的问题。我们不赞成这样的分析方法及其所推导出来的结论，因 为长篇小说情节发展的逻辑体系和人物性格的发展逻辑，是由无数情节和 细节进行有序组合而成，其主要情节的走向和性格的主导倾向，只能由其 中的大多数因子来决定，个别情节与细节的变异和与原著的枘凿不入，可 能在不同程度上影响原著的局部面貌，但难于在实质上改变原有走向和主 导倾向。因此，我们在研究上述作品不同版本中人物形象的区别时，千万 不宜抓住某些具体情节或细节的不同，以作出置整体倾向于不顾的结论。 明乎此，我们再来评价罗、毛本中曹操形象的异同，就比较容易获得解决 问题的参照系了。 二 罗本与毛本的区别，不存在像《水浒传》或《红楼梦》那样几十回地 被砍去或续上几十回的问题。其特点是毛纶、毛宗岗父子在保持罗本大小 框架的前提下，对罗本进行了一次全面的增删润饰。罗本虽然倾注了罗贯 中的毕生心血，堪称集三国故事之大成的杰作。但由于在将历史素材与民 间创作揉合进行艺术加工的过程中，对某些素材的利用还缺乏明确认识， 因而难免存在取舍不严、锤炼不够之处。这就为毛氏父子留下较多的可供 增删润饰的用武之地。另外对于罗本的思想倾向，毛氏父子当然有自己的 看法，在润饰中也会自觉地将其渗透进去，并因此而涉及到某些情节的增