三国艺苑 www.sanguocn.com 11 变人物性格的主要导向，因而也不会出现两种版本、两个曹操的问题。毛 纶、毛宗岗父子在对该书进行修改、评点时，没有改变罗本的结构框架， 没有将曹操形象的基本性格因素进行变性处理。虽然强化了正统观念，但 艺术逻辑始终置于首位。片面夸大个别改动对形象的实质性影响，夸大诗 文评语对形象本身客观意义的干预作用，就难免失之偏颇” 。[23]这一场讨 论又从版本的角度引出了关于曹操形象的研究方法问题，这对于如何正确 地认识和把握《三国演义》的主导思想倾向和人物形象的塑造方法等，自 然是有启发意义的，并且它还由此引起了人们对《三国演义》版本研究的 兴趣，使《三国演义》的版本研究也逐渐具体、深入起来。 另外，还有的学者提出“ 《三国演义》中客观上存在着两个互相游离的 曹操” ：一个是明主和英雄，这是作者依据正史上的材料改写而成的；一个 是奸臣和奸雄，这是作者根据民间传说和讲史艺术塑造出来的。如果将这 两个曹操当成一个统一完整的艺术形象来加以评价， 就势必会感到 “混杂” ， 甚至“困惑” ；只有将两个曹操区别开来，才可以顺利地从“困惑”中解脱 出来。[24]这一看法也是值得重视和进一步讨论的。 （三）运用新的理论视角来透视、解读曹操形象 这样的研究文章自 80 年代后期以来开始不断涌现。举其要者，如李厚 基的《曹操——一个丑转化为美的不朽的艺术典型》 ，即主要从美学的角度 来审视曹操，认为历史上曹操思想性格中的“丑” ，经过作者“典型化”的 艺术处理，融入其强烈的爱憎、鲜明的倾向，给人以真实、生动、可信的 感觉，就由生活丑转化为艺术美的典型，具有了不朽的艺术力量。[25]许建 中《试论曹操性格的二重组合》则运用“性格组合论” ，指出曹操是个有机