三国艺苑 www.sanguocn.com 6 第二、以事写人。 《三国演义》写战争总是以人物为中心，写人物最大 特点是“略貌取神” ，即指省略人物的形貌，注重人物的神态，不单纯追求 细节的逼真。常常是以情节来完成人物性格的描写。假如没有“弹琴退仲 达” ，也就谈不上孔明之智；若无“拒谏失街亭” ，也就不存在马谡的狂妄。 这就是以事记人。它很少有细致的肖像描写、心理描写和景物衬托，但一 个个性格化的艺术形象，如张飞嫉恶如仇，豪直粗爽，而又从善入流；刘 备仁厚爱民、虚伪做作；周瑜才高果敢却心胸狭窄；鲁肃拘谨忠厚，黄盖 勇敢沉着。连“三个舌辩之士”也各具特色，他们都恨曹操，但表现形式 大不相同：弥衡是“骂” ， “至死骂不绝口” ；张松是“顶” ，顶得曹操“拂 袖而起，转入后堂” ；杨修是“揭” ，他多次揭曹操老底儿，揭他灵魂深处 秘密，特别是“梦中杀人”的诡计。各个栩栩如生，跃然纸上，这也正是 我们民族小说的艺术特征之一。 马谡在全书中并不占多大的篇幅，只因为失街亭问斩才出了名。他的 事迹不多，但事例典型。使他能成为一个艺术典型站立在《三国演义》的 人物画廊之中。关羽、张飞还有“丹凤眼” “卧蚕眼” 、豹头桓眼之类的肖 像勾勒，而马谡是个什么样的长相，在小说里都无从得知。可是一个夸夸 其谈，狂妄自大的人物形象则活灵活现的出现在我们面前。探其究竟，这 是由情节的生动来完成的。 历史上的马谡才气过人，好论军事，而且很健谈，但有言过其实的缺 点。可见作为历史人物的马谡性格，已具有典型性，史家为罗贯中提供了 一具可塑的人物躯壳，当艺术家给其灵魂后，一个血肉丰满的人物形象就 站立起来了。