呼应 , 颇具艺术感染力 。 我们再来看 “南方若 热 ”的情 景 :“ 山泽欲焦枯 , 火光覆太虚 。 不知天地 外 , 暑气更何如 !, , u 赤帝施权柄 , 阴云不敢生 。 云蒸孤鹤 喘 , 海热巨鳌惊 . 气第八十九回)诗以浪 漫主义的想象 , 描绘 出了南方 “六月炎天, 其热如火 ”的 罕 见现象 , 为孔明 “ 五擒孟获 ”创造 了一 个 自然环境 , 衬托了其勇于征战 、 不惧艰险的可贵精神 。 小说中的诗词歌赋有时也用来状物 , 收到了很好的艺术效果 。 其中最值一提的是第三回咏赤兔马诗 :“奔腾 千里荡尘埃 , 渡水登山紫 雾开 。 掣断丝缪摇玉 瞥 , 火龙飞下九天来 。’, 诗与叙述文字互相补充 :“那马 浑身上下 , 火炭般赤 , 无半根杂毛 ; 从头 至 尾 , 长 一丈 ; 从蹄至 项 , 高八尺 ; 嘶喊咆哮 , 有腾空入海之状 。”可 谓相得 益 彰 , 共同艺术地再现 了赤兔马的雄姿和天 威 。 古典小说写马者不可胜数 , 但写得这样精彩的并 不多见 。 小说为什么要煞费苦心和笔 墨去写这匹马呢?无非是以马 衬人 。 因为此马后来成了 关羽的坐骑 , 它伴随着关羽冲锋陷阵 , 出生入死 , 可谓功莫大焉 。 关羽遇害后 , 此马为马忠所获 , 孙权赐 之 , 但 “ 数日不食草料而死 ”( 第七十七回) 。 可见小说对此马浓 墨重 彩 , 大写特 写 , 深有用 意 。 第八 , 《三 国演义》中的诗词歌赋还加强了作品的抒情气氛 前 面所举小说中人物吟诗的例证 , 在有助 于刻 划 人物形象和组成故事情节的 同时 , 也使小 说具有了浓郁的抒情气氛 。 尤其是刘备 “三顾草 庐 ”和 曹操 “横 契赋诗 ”两 回, 因插入很多诗词歌 赋 , 创造出了充满诗情画意的艺术氛围 , 文学色彩很浓 。 但二者又有其别 : 卧龙岗是一派恬静和 平 、 欢乐富丽的风光 , 人们隐逸其中 , 淡乎功名利禄 ,“淡 泊以明志 , 宁静以致远 ” 。 即便是受聘出 山 , 施展经纶 , 也未忘功成身退 , 于是诗中所抒大都是鄙夷尘俗 、 留恋山林 、 洁身自好之情 。 而曹 操赋诗 , 正是赤壁大战前夕 , 长江上 “舶 舫千里 , 族旗蔽空 ”, 灯红酒绿中映出大战前 紧张 的气 氛 , 所以诗显得激昂慷慨 , 沉郁悲凉 , 抒发了 人生苦短 、 立业艰难而又执著进取之情 。 卧龙 岗的 抒情气氛多带来柔美的美学风貌 , 而宴长江的抒情气氛则具有悲壮的风格特征 。 两种迥然 不 同 的艺术氛 围 , 很好地烘托出 了人物的性格特征 , 同时也使作品更具有诗的 意境 , 给人以美的享 受 。 小说写刘备 、 关羽 、 张飞 、 诸葛亮等人物临终时的情景一般都染上较 浓的抒情色彩 , 而对他 们的赞诗则无疑使这种抒情色彩得到加强 。 关羽死后 , 有诗曰 :“ 人杰惟追古解良 , 士 民争拜汉 云长 。 桃园一日兄和弟 , 沮豆千秋帝与王 。 气挟风雷无匹敌 , 志垂日月有光芒 。 至今庙貌盈夭 下 , 古木寒鸦几夕阳 。”( 第七十七回)后 二句抒发了物在人去的惆怅和 无限缅怀之情 。 像张飞死 后 的叹诗 “伐吴 未克身先死 , 秋草长沙 间地愁 ” , 刘备死后的杜诗 “古庙杉松 巢水鹤 , 岁时伏腊走 村 翁 ”( 第八十五回) , 也都增强 了作品的抒情气氛 。最 突出的当是诸葛亮死后 的描 写 , 不 论 是杜 甫的叹诗 “ 好看绿阴清昼里 , 于今无复雅歌声 ” , 还是白居易的叹诗 “前 后出师遗表在 , 今人 一览 泪沾襟 ”(第 一百四 回) , 都表达 了对 孔 明为人的敬仰和对其逝世的 哀悼之情 , 为 小说造成 了浓 厚的悲 凉气氛 。 〔资任编辑 李威〕