丫 养 属于第二阶段 的曲线顶端的两端 , 则是作为两大 转折点的两大战役 。 全书以两大战役划分三大阶段这样一种结构 安排 , 一方面基本符合历史的真实 , 另一方面给人 以清晰的层次感 。 三大阶段在笔墨运用 上大抵相 当 , 它们分则三段 , 合而一篇 , 上下衔接 , 前后贯 通 , 组 成统一的有机整体 . 《三国演义》全书章法 的严整性 , 除了表现在 上述两个框架 , 一个态势 , 三条主线 , 两大转折点 和三大阶段之外 , 还表现在 : 对于主要人物的描 写 , 对于重要事件的展示 , 无不做到有始有终 。 这 既是对历史事实的尊重 , 也是对中国人民艺术欣 赏习惯的尊重 。 例如 , 写魏国始于黄初改元 , 终于 司马受禅 .写蜀国 , 始于成都称帝 , 终于绵竹出降 ; 写 吴国 , 始于孙坚匿玺 , 终于孙 皓衔璧 ; 写刘 、 关 、 张 , 始于桃 园结义 , 终于白帝托孤 , 写诸葛亮 , 始 于隆中对 , 终于五丈原 , 写曹操 , 始于 北部尉 , 终 于偏头疯 。 如此等等 , 都是我 国民间喜闻乐见的形 式 。 此外 , 《三国演义》在首尾呼应 , 前后衔接之 中 , 还交错运用 “ 断 ” 与 “连” , 适连则连 , 宜 断 则断 。 连者 , 求其贯申 , 一气呵成 , 紧锣密鼓 , 引 人入胜 , 例如 , 刘 、 关 、 张三顾茅庐 , 关云长过关 斩将 , 诸葛亮七擒七纵 , 等等 . 断者 , 从容落笔 , 另叙一端 , 而后汇合 , 别开生面 , 例如三气周 瑜 , 六出祁山 , 九伐 中原 , 等等 , 其间有所中断 . 适当 擂叙别事 , 避免平铺直叙 , 显得波澜起伏 。 《三国演义》的所谓纵式结构 , 是仅仅就情节 推进这一角度而言的 . 可是一篇小说除了情节因 素之外还包括许多非情节因素 , 例如人物肖像的 刻画 , 活动环境的描 写 , 当事各方的交待 , 相关问 题的说明等等 , 都属于非情节因素 。 所有有关这些 方面的文字 , 都不是作纵 贯式的推进 , 而是作横断 式的展示 。 情节结构固然是小说艺术结构的主体 , 但它并不是全体 。 非情节因素在全篇中显然是次 要的 , 然而也不是不必要的 。 非情节因素的展示必 然意味着情 节的纵贯式推进的中断 , 这种 “ 中断 ”, 即便撇开它的种种必要性不谈 , 而只从断与连的 辩证关系上进行考察 , 也 能发现某种美感价值 。 前 述的 “断” 并不仅仅指中断所叙之事而插叙别事 , 它也包括中断所叙之事而展示非情节因素的情 况 。 例如开篇第一回对刘备其人的介绍 “性宽和, 寡言语 , 喜怒不形于色 。” 了了数语 , 便构画出其 泉雄本色 . 又如许肋对曹操评价 :“治世之能 臣 , 乱 世之奸雄 ”。 区区十字 , 便概括了曹操的才干和奸 诈 。 又如第三十八回写 “刘 玄德三顾茅庐 ” , 作者 以饱馥浓郁的理想色彩之笔抒写环境和人物 , 无 论是对古朴情景 的卧龙岗的描绘 , 还是对诸葛亮 高洁的亲朋和幼稚的书童的勾勒 , 都显得不同凡 响 。 这不仅与当时战乱频仍的大背影形成鲜明的 对比 , 而且也是对尚未露面的卧龙先生所进行的 烘托和渲染 。 所有这些文字均属非情节因素 , 它们 在文章中出现均属横断式展示 。 由此可知 , 《三国 演义》的整体结构既有纵贯式的推进 , 也有横断式 的展示 , 它应是一种纵横交织 , 经纬编结的网状结 构 。 这种结构 , 把千头 万绪的事件和缤纷多姿的人 物组成一个有机统一体 。全 书以写战争为 主 , 同时 穿擂了形形色色的政治斗争 、 思想斗争 、 伦理斗争 和外交斗争 , 极大地开拓和延展 了小说的表现空 间 。 这里挟天子以令诸侯 , 那里就借皇帝以发矫 诏 ; 今天改换此门庭 , 明日便投靠彼主子 , 表面上 的盟友信誓旦旦 , 背地里的宿敌 磨刀霍霍 . 充满血 腥 味的战争檄文中透着文彩 , 潇洒的外交辞令里 闪着剑影 . 频繁的征战讨伐 , 无尽的奇谋良策 。 所 有这些丰富多彩的内容使得全书的结构也显得斑 斓多姿 。 总之 , 作家罗贯中既有包罗万象的宏阔 , 又有 精雕细刻的玲珑 , 既有高瞻远瞩的厉史眼光 , 又有 妙笔生花的审美功力 , 从容叙说近百年大小事变 , 信笔刻画近千个主次人物 , 从卧龙出山到孔明须 身 , 结构出全书的中心框架 , 在多姿多彩的人物长 廊中推出全书真正的中心人物诸葛亮 , 给人以群 山起伏连绵 , 主峰 峥嵘巍峨之感 。 作家把组成那一 段历史的各种复杂因素有机地组合起来 , 铸成一 个纵横经纬的严整机制 . (资任编辑 : 萧月贤) 可 丫 一 5 6 一