刀视 N ORHTERNF ORUM 冲 1 1995 由于它们的存在 , 就使小说避开历史的芜杂而构成一个相对完美的艺术整体 . 总之 , 作为章法艺术的烘 托 , 已成为维系小说整体结构的纽带 , 它超越时空 , 构成一个以诸葛亮为核心的人物关系网络坐标图 , 众 多的人物都可以在这一坐标图上找到自己的位置 . (如图)这张图为我们从宏观上把握《三国演义》提供了 方便 李严 画雌筹阴肆积 张关夹 司马徽 徐庶 周瑞孙权陆逊 曹操 邓艾 钟会 此图显示 , 对孔 明起陪衬作用的 人物分为朋友 、 僚属 、 同盆者兼 敌手和敌手四 种 , 这些人抽有 的 处于 正衬位 呈 , 也 有的兼起 正反衬托作用 , 如司马她 , 但主 要的是 起反衬作 用 。 从图中可以 明显地看出众星 拱月的人抽关系 格局 。 小说中的情节 , 是人物性格和人物关系发展演化的轨迹 。 人物性格和人物关系的变化制约着情节 , 所 以 , 《三国演义》中烘云托月的人物关系格局 , 直接影响着小说的情节安排 , 它为情节的虚构和生发提供 了一个可资遵循的依据 。 历史小说与历史不同 , 它不要求实事求是 , 只要求 “失事求似” ,“ 似 ”意味着在总 体轮廓真实的前提下允许一定的虚构辐度 。 由于有了 “ 以宾衬主 ”原则, 这个虚构辐度就相对地容易掌握 , 《三国演义》作者就是据此原则生发出多采的情节 : 移植性情节 . 把他人所做的事移植到诸葛亮身上 , 他人反成了孔明的陪衬 。 如赤壁之战前夕 , 孙权虽 决计抗曹 , 但由于敌我力量相差悬殊 , 他仍心存优虑 。 按《资治通鉴》 , 是周瑜当夜拜见孙权 , 与之分析敌我 形势 , 以坚其心 . 《三国演义》里为了让周瑜陪衬诸葛亮 , 改为诸葛亮建议周瑜去拜访孙权以安其心 。 这样 一改 , 显出孔明比周瑜对孙权知之更深 , 在智慧上高出一筹 。 增补性情节 。 在原来的历史事实上添枝加叶 , 增演出许多生动的情节或细节 。 按《资治通鉴》 , 曹操赤 壁兵败确从华容道逃走 , 但作者为达到以曹公之智映衬孔明之智的目的 , 有意识地挪展出曹操选择走华 容道的决断描写 , 当哨兵报说华容道上发现有几处烟火 , 他认为诸葛亮诡计多端 , 有烟火之处必是虚张声 势 , 所以偏要走这条路 , 结果让关羽堵个正着 。 这正所谓 “ 善算者终不免为人所算 ”, 在一场大战后增补一 段斗智余波 , 为孔明形象增色不少 。 超常性情节 。 在宾与主棋逢对手的形势下 , 欲表现主人公 “ 略高一筹 ”, 有时非得写出其人的超常作为 不可 。 时值隆冬却让孔明刮东南风 , 难得周瑜出这样难题 , 这就逼得孔明只好仗剑步坛 , 演化出借东风的 “超常”情节。 再如 “驱 巨兽六破蛮兵 ”也属于此类情节。 补偿性情节 。 如街亭之役后 , 不愿让诸葛亮在这场斗智斗力中显得逊色 , 构思出空城计 , 必让司马鼓 94