的文人尚 能读 懂 , 要是没有这样 的预备知 识 , 就无法知道晋代美 男子潘 岳的仪容 究竟 是怎样一副模样 , 也无 从知道青 莲 、 燕许 、 鲍 谢 、 孙昊等人究竟是怎样 的 一个 人这 样 无 节制地用典就必然导致形象描写 的脸 谱化和 公式 化因为典故的数量是有限的 , 如果你 也 用我也用 , 这里也用那里用 , 其结果必然 是 “ 千部一腔 , 千人 一面 。” 比如 , 描写英 雄的 仪容无 非 是 “身 长八尺 , 面如 重枣 , 唇如涂 脂 , 丹 凤眼 , 卧蚕眉 , 相貌堂堂 , 威 风凛 凛 ” 描写英雄的智略与武 艺无非是 “ 诸子 百家 , 九流三教 , 天文地理 、 六 韬三略 , 用 剑之术 , 神授鬼教 , 无不精通 ” 李朝军谭小说的这种文体特征产生的原 因很多 , 但其 中一个很 重要的原因是《三国 演义》的影 响下面只举 李 朝军 谭小 说的几 个人物描写的例子 、 身长九尺 , 面如冠玉 , 眼如 晓星《张 百自传》 、 身长 八尺 , 眼如铜铃 , 面如重 枣 《赵 雄传》 、 身长十余尺 , 释长二尺 , 丹 凤眼 , 相貌 堂堂李大凤传 这杯单 纯模 仿《三国演义》的人物 描写 在李朝军谭小 说 中比比皆是 , 在战 斗 场面的 描 写 中也到处都 能 看到这 种 来 自《三国演 义》的惯用描写法 , 诸如 “战 到几 十合 , 不分 胜负 ”,“左冲 右突 , 如人无人之境 ”,“大 刀一 闪 , 便翻身落马 ”等 等 除此而外 , 李 朝军谭 小说中惯用 的 “贼将休 走 、 ”“诈 败 而走 ,”“单 骑千里 ·,。宇 舞双枪 ,、· 谁可摘之 · 等 描写 战 斗动作的 描 写 , 以及 “方 天画戟 ”、“青 龙 刀 ”、“文 八蛇矛 ”、“赤兔 马 ” 等武 器名和 坐骑 名也来 自《 三国演义》 , 众所周之 , 作为历史小 说的《三国演义》 七实三虚 , 虽有许多运用想象夸张 的浪 漫主 义因素 , 但 具 有相 当高的真 实 性的写实描 写也颇 多然而 , 李 朝 时期军谭小说 着意 仿效的并 非 现 实 性的描 写 , 而是 诸如孔明 · 星坛 祭风 ”、“缩 地法’ 、 “ 驱 虎豹之法 ” 之类 的非现实的道术战法 。 因此 , 李朝军谭小说 往往给人以荒诞无稽 、 不 近情理之感 , 因而 其绝大多数 作品近似于中古时期西洋的英雄 传奇 总之 , 李朝军谭小说中出现的人物描写 和战斗场面描写具有类型化的特征 , 谈不上 个人的文体 风格 , 这主要是单纯 模 仿《三国 演义》的缘故 , 第三 、 人物活动舞台 李朝军谭小说的绝大数是以中国为舞台 的 , 中国的朝鲜学学者 韦旭升先 生在 谈 到此 原因时指出 “ 除政 治 , 历 史 和密 切的文 化关 系等 原因以外 , 中国的 幅员 辽 阔 , 战事出现 较密 , 朝代更 迭 频繁 , 奇闻异说众 多 等 情 形 , 使朝鲜 小说作 者 更 有 驰骋其 想 象 的余 地 , 也是一个原因 ” 然而 , 我们还 应该看 到 , 《三 国演义》等 中国 明清小 说的 长期而深 远的影响 , 也是一个重要原因 。 李朝时期的军谭小 说中既有原封不动 地 借 用《三国演义》中的舞台的作 品《 三 国演 义》的改 写 本 、 改编本 , 以及取材于《三国演 义》的小说均属此类 , 又有以汉唐宋元明 时 中国为舞台的作品 《三国演义对专人朝鲜以来 , 对李朝 时期 军 谭小说的产生和发展给了很 大影 响 。 然 而 , 由于朝 鲜叙 事文 学传统薄弱 , 朝鲜小说 家们未 能够完全消化《三国演义》 , 进而吸取 《三国演 义》的精做 。 因此 , 至使 李 朝时期未 能产生篇巨制 。 注释 【!# 《中国传统 小 说 在亚洲》国 际文 化出版 社 , 年版第 、 、、 页 。 价孩李 朝实录》 , 宜祖卷三年 金万重撰《西浦 漫笔》 。 李澳撰星湖塞说类选》九上 。 东方文学丛 书 , 《九云梦》 , 北 岳出版 社年版 , 页