须常把下文 中的情节先提一「 。 试以王长友 同志曾举过的一条证据 为例 : 书中刚一出现马 设 的姓名 , 就立 即来了一条注文 : “后随孔 明六出祁山 。 街 亭败绩 , 斩之 。 亦异人也 。 ” (499页〕E长友同志说 它破坏了 “藏” 的艺术效果 。 但 “说话” 的听众在 听了这样的 介 绍以后 , 一定会 想 : “哦, 下面还有这样的事!但六 出祁山是怎么出 , 街亭 败绩是 怎么败 的呢? . ·· ” 一 于是也就 加强了继续 听下文的愿望 。 作为 “大众读物” , 这 也会造成一种悬 念 , 激起读者对下文的更大兴趣 。 王长友 同志的上 述批评 , 恐怕是由于没有充分 考 虑 到 仪演义》的性质 。 又 , 工长友同志批评注 文 “很少有 从小说创 作的角度评说作品的 ” , 也 有同样的问题 。 “ 大众读物 ” 的读者和 “说话” 的听众是不 需要这样的 “评说” 的 。 第三 , 王长 友同志认为 : 许多 注文完全可以写入正文 , 如出于作者自必作为正文处理 。 按 , 一卫长 友同志认 为可作 正文处理的 注文 , 实可分为两 类 。 一类是在叙 述甲事 时 , 附 带提及以后发生 的乙事 , 然后回过笔来 继续叙述甲事 , 另一 类是 在述 说丙事时 , 补笔交 代 其前发 生的丁事 , 然后仍继续述说丙事 。 但是 , 要把这两类 注文 改作止 文 , 在绝大多 数场 合 , 都必须增加一 些过渡性的句子 。 例如 , 3 4 5页 “水镜只 言 ‘好! 好! ’ ” 句下有 一 条 扩 i三 : “ 自此名 ‘好好先 生 , 。 ” 王长 友同志说此 注 “可 与正文直接 合并” 。 现在我 们就 把 它改作正文 , 看其与上下文能否接牟 。 玄德求问性名 , 水镜曰 : “好! 好! ” 玄德再问伏龙 、 风雏是谁 , 水镜 只言 : “好! 好 ” 自 此名 “好 好先生 ” 。 玄德拜请水 镜 , 同扶汉室 。 水镜曰 : “ .。 二 。。 ” 这里的 “ 自此 名 ‘好好先生’” 一 句 , 作为正文 , 与下文 的 “ 一亥德拜 请水镜 ” 云 云是并不 接华的 。 如是今天的作者写文章 , 对此 句当会 加一 括号 。 但当 时没有新式 标点符号 , 所以 只能作为」 、字旁注。 若一定要作正文处 理 , 就得改为 : 自此遂名 “好好 先生 ” 。 这 是后话 , 按下不表 。 当下玄德又拜请水镜 , 同扶汉 室 。 请 看 , 这有多么噜嗦!因此 , 以注的形式来补充交代 前因或 顺带述及后事 , 是 很必要 的 。 当然 , 也有少 数 补允交代前 因或 顺带述及后事 的注文 , 可 直接作 为正文而不 必增加 文字 ; 似作 者既已开 创了把这类性质的叙述作 为注文 的体例 , 那么 , 仍将它们作注文处理自然 也 无 所不 「 丁 。 第四 ,一 仁长友同志 认为 :“ 许多注文是多余的 ” 。 而 作者自己是不会写多 余的注文的 。 按 , l三长友同志把这种性质的注文分作四类 , 每类都举 了若于 条例证 。 限于篇幅 , 本 文不可能就其所举 的例证一 一加以辨正 , 仅就 每类中各举一 例 , 略加分析 。 第一类是所谓 “ 补充了许多细微末节 的材料 ” 的注文 。 二 E长友 同志说 :“ 这些材料 . 当 足 被作者所 舍弃 的 。 ” 理 由是 : 这 些注或是 “荒诞不 经 ” , 或是 “ 节外生枝 ” 。 “作者既 不 愿在正文 中写出来 , 又为何要注 出来? , , 其实 , 这 些注或是 为了增加趣 味 性 〔这 正是 “ 说 话 ” 吸引听众的重 要手段之一 ;“大众读物妙 的读 者也会 加以欢迎) , 或是 交代一些 重要事件 , 都不是 多余 的 。 前者如 1卯灭 注文 , 记睦 固字白兔 , 屯兵 射犬 , “时有巫 谓 固 「」 :‘将军字 白兔 , 而 此邑名犬 。 兔见犬 . 其势必惊 , 可急移去 。’ 固不 从 , 遂被史涣斩 之 。 ” 此等故事 , 在l日时是人所喜闻乐道的 。 王长 友 同志说它 “荒诞 不经 ” , 自是事实 。 但并不能因此而认为此注非罗贯 中所作;因《演义》所述 ; 原有不少 “ 荒诞不 经 ” 之事 , 孙策斩于吉即是 一例 。 后者如71 ]页 注 , 说庞德之子庞会 长大后 , “跟邓 艾收川, 果 然 尽 · 180 .