述方法是符合群众的美感心理的要求的 。 如失街亭后司马鼓十万大军蜂拥而来 , 这 时孔 明身 边只有一班文官和二千五百老弱残兵 , 读至此 , 人们不禁为之捏一把汗 。 可是 , 孔 明临危不 俱 , 巧摆空城计 , 结果瑶琴三尺退雄师 。 读至此 , 人们又不禁为之拍案称快l 《三国演义》还 每于接樟处故作惊人之 笔 , 使其人物绝处逢生 。 第六十四回写刘备和黄忠 、 魏延分别领兵攻打 雄城西 、 东门 , 从辰至未 , 人马渐渐力乏 , 张任派 吴兰 、 雷铜二将截住东门的黄忠 、 魏延 , 自己则引军突出 , 刘备军中大乱 , 张任径来军中捉刘备 , 刘备往山僻小路逃走 , 看看追上 。 刘 备正望前尽力加鞭而行 , 忽山路一军冲出 , 刘备马上叫苦说 :“前有伏兵, 后有追兵 , 天亡 我也! ” 谁知来军当头一将却是张飞 , 刘备脱险了!不仅刘备喜出望外 , 读者也为之大喜 。 (三)一虚一实 。 《三国演义》叙事往往一虚一实 , 虚实相间 , 互相配衬 , 相映成趣 。 如关公战华雄是虚写 , 帐内众诸侯的表情是实写 :“众诸 侯听得关外鼓声大振 , 喊声大举 , 如 天摧地塌 , 岳撼山崩 ” , 这是虚写关公和华雄战斗之激烈 , “众诸侯失惊” , 这是实写 , 即 用实以衬虚 。 “正 欲探听 , 鸯铃响处 , 马到中军 , 云长提华雄之头掷于地上 , — 其 酒尚 温 ”, 又从虚写转到实写 。 这样虚实相衬 , 把关公斩华雄的神威写得声势百倍!使人惊佩关公 神勇之余 , 获得很大的快感 。 刘玄德三顾草庐 , 也是以实衬虚的写法 。 一访二访 , 孔 明都不 出场 , 但处处有孔明在 。 正如毛宗岗所评论的 :“此篇极写孔明, 而篇中却无孔明 。 盖善写 妙人者 , 不于有处写 , 正于无处写 。 写其人如闲云野鹤之不可定 , 而其人始远 ; 写其人如威 凤祥麟之不易睹 , 而其人始尊 。 且孔明虽未得一遇 , 而见孔明 之居 , 则极其幽雅 , 见孔 明之 童 , 则极其古谈,见孔明之友 , 则极其高超 , 见孔明之弟 , 则极其旷逸,见孔明之丈人 , 则 极其清韵,见孔明之题咏 , 则极其俊妙 。 不待接席言欢 , 而孔明之为孔明 , 于此 领略过 半 矣1 ” 这就是说 , 孔明是虚写 , 其居 、 其童 、 其友 、 其弟 、 其丈人是实写 , 是用实衬虚 , 即 通过后者来衬托孔明其人 。 虽此篇不见孔明 , 但孔明的高大形象巳跃然纸 上 。 (四)一主一宾 。 《三国演义》叙事往在以宾衬主 , 即叙述主要事物时以次要事物衬 之 。 这样写可以加浓氛围 , 场面更热闹 。 如孔明未出场前 , 先写一徐庶 , 如何 设伏歼敌 , 破 敌取城 , 俨然是一小孔明 , 然后再引出孔明 , 写他的无数神机妙算 。 孔明是主 , 徐庶是宾 , 写 徐庶是为了衬托孔明 。 又如赤壁魔兵前 , 先写博望烧屯 , 这是山谷中的火攻,然后 写赤壁之 战的海上火攻 。 赤壁火攻是主 , 博望烧屯是宾 , 写后者是为了衬托前者 。 毛宗岗认为 “ 《三 国》一书有以宾衬主之妙 ” 即指此 。 上述张弛 、 险夷 、 虚实 、 宾主的巧妙运用 , 使得《三国演义》的故事情节腾娜多姿 、 富 于变化 。 这些都体现了作者在艺术结构上的匠心 。 此外 , 《三国演义》叙事还有一个显著的特点 , 它不是倏起倏落 , 而是叙一事物的发生 必先写其起因 , 写一事物的结束还写其余波 。 如写三国鼎立 , 是因诸侯兼并,诸 侯兼并 , 是因盆卓窃国,董卓窃国 , 是因何进召外兵,何进召外兵 , 是因十常侍乱政 , 十常侍乱政 , 是因汉灵帝昏庸 。 写董卓被杀后 , 还写其从贼催 、 记之乱,写孔 明六出祁山 、 病逝五丈 原 后 , 还写姜维九伐中原 。 毛宗岗把前后两种叙事方法分别概括为 “追本 穷源 ” 和 “ 浪 后波 纹, 。 这样写 , 是符合事物的发生和结束的规律的 。 它能使读 者了解事物的前因后果 , 更好 地了解事物的本质 。 总而言之 , 《三国演义》结构的艺术特点是 : 头绪纷繁 , 而又 和 谐统一 , 变幻莫测 , 而 又严整有序 , 为群众喜闻乐见 , 极富于民族特色 , 可以说是一件 “天衣无缝” 的艺术珍品l