他该哭之时 , 他却 “三笑” , 脱 险后 , 他反仰天大哭 。 众谋士问他为什么哭?他说 :“吾哭 郭奉孝耳!若奉孝在 , 决不使吾有此大失也! ” 紧接着又捶胸大哭说 :“哀哉, 奉孝!痛哉 , 奉孝!惜哉 , 奉孝户很明显 , 曹操哭奉孝 , 赞奉孝 , 实是骂众谋士 草包 。 而他的 “三笑” , 则不过是强颜 自慰 , 以安军心 。 宜 哭而 笑 , 宜 笑而哭 , 只有奸雄曹操才这样笑这样哭 。 而这 “三笑一哭” 的情节又反过来深化了曹操的奸诈性格 , 维妙维肖地刻画出了f这个奸雄的形 象 。 这段故事的结构也正是用这个情节构成的 。 “张翼德怒鞭督邮” 故事的结 构 也 别具一 格 。 督邮慢待刘备 , 勒索贿赂 , 对此 , 因刘 、 关 、 张三人性格不同 , 展现的情 节亦有;异 : 张飞为人勇猛 , 闻悉此事 , 睁圆环眼 , 咬碎钢牙 , 直奔后堂 , 揪住督邮 , 扯出馆异 , 直至 县 前马桩上缚住 , 攀下柳条 , 着力鞭打 。 关羽是个有抱负的英毅大丈夫 , 主张一不 作二不休 , 他说 :“兄长建许多大功, 仅得县尉 , 今反被督邮侮辱 。 吾思积棘丛中 , 非栖鸯凤之所,不 如杀督邮 , 弃官归乡 , 别图远大之计 。 ” 刘备是个仁厚长者 , 不忍杀之 , 便取出印缓 , 挂于 督邮之颈 , 责之说 :“据 汝害民 , 本当杀却 , 今姑饶汝命 。 吾缴还印缓 , 从此去矣 。 ” 张飞 鞭打之 , 关羽欲杀之 , 刘备则饶之 , 三种性格孽生出来的三种情节 , 交织成 “ 张翼德怒鞭督 邮 ” 这一艺术结构 。 这个结构好就好在把不同情节置于一个统一体中 , 有效地衬托出了张飞 的猛 。 如果仅写张飞的猛 , 不写关羽 的刚毅 , 刘备的仁慈 , 结构就显得单调 , 人物形象的艺 术魅力也就逊色 。 再看 “老黄忠计夺天荡山” (第七十回) : 孔明用黄忠 , 着重用一 “激” 字 。 他认为这位老将如不激他 , 奉令出战也很难成功 。 心想派黄忠去战来犯蔑萌关的魏名将张 都 , 但先不说出口 , 偏说 “除非去间 中取张飞 , 别人难当 。 ” 用以激黄忠 。 黄忠不服老要求 出战时 , 又激之说 :“ 将军年近七十 , 如何不老? ” 黄忠愤然趋步下堂 , 取架上大刀 , 轮动如 飞,壁上硬弓 , 连拽断两张 。 孔明又问他 : “将军要 去 , 谁为副将? ” 你说老的不 行 , 他偏 要老的 , 说 :“老将严颜, 可同我去 。 ” 不只在旁的赵云说令两老去敌张部是儿戏 , 霞萌关 守将孟达 、 霍峻见两老到来 , 也笑孔明欠调度 。 黄忠见这情况 , 又激老将严颜说 :“你可见 诸人动静么?他们笑我二人年老 , 今可建奇功 , 以服众心 。 ” 于是二老设下计谋 。 黄忠正面 迎战张都 , 严颜抄在背后夹攻 , 终于大败张部 。 从上述情节可见 , 作者并不是孤立写黄忠 的不服老 , 而是在孔 明的 “激将法” 和赵云等人的讥笑下 , 也就是说把黄忠的不 服老放在一 个矛盾而统一的 整体中去描绘 , 故 “老黄忠 计夺天荡山 ” 的故事才如此迷人 。 小故事如此 , 大战役例如赤壁之战更是如此 。作 者把不同的形象连结在一起 , 组成了一个 五彩缤纷的人物画廊 。 不同的人物性格产生不同的情节 , 孔明机智超人 , 才有 “舌战群儒”、 “智激 周瑜”以及 “借箭” 、 “借东风” 等迷人故事,周瑜乖巧 , 才产生 “群英 会 蒋干中 计 ”、“庞统巧 授连环计 ” 等妙章多黄盖忠心耿耿 , 才出现 “献密 计黄盖受刑 ” 的扣人心 弦的情 景 , 曹操志得意满 , 才有 “宴 长江曹操赋诗 ” 的情节 。 作者还把曹操和周瑜 、 孔 明以及周瑜和 孔明的矛盾纠葛作为重点来描述 , 如周瑜乖巧而童窄 , 孔 明机智而顾大局 , 两种性 格的矛 盾 , 便幻化成斗智比才的种种情节 , 曹操骄 傲自满 、 麻痹大意 , 周瑜 、 孔 明小心谨 慎 、 竭 智 尽力 , 因此 , 周瑜 、 孔明能屡出奇计 , 而曹操屡次中计而不自觉 , 最后导致 “三江 口周郎纵 火 ” , 曹操的骄兵以失败告终 。 由于把这些主要人物置于互 相联系 、 互相 矛盾之中 , 把各个 故事情节有机地统一起来 , 因而形成了波澜壮阔的场面和完整的艺术结构 。 至于 全书的艺术结构 , 也是形 象连结 , 组成一个既矛盾又统一 的整体 。 《三国演义》从 大的布局看 , 基本分为三个部分 : 一是三国形成前 , , 二是三国鼎立和互相征伐 , 这是全书 主要部分 , 三是三国归晋 。 由于 汉灵帝昏庸无道 , 十常侍祸国害民;何进无谋 , 召 引外兵以除 月