三国艺苑 www.sanguocn.com 7 充分显示出人物鲜明的性格特征。可以说， 《三国》的成功，在很大程度上 是作者将纪事本末体与纪传体有机结合， 并充分发挥小说家的想象的结果。 作者对小说结构的成功运用，使全书获得了高度的完整和统一。与朱伟明 的见解相近，韩国学者李哲洙的《＜三国演义＞叙事结构新探》 （载《明清 小说研究》１９９８年第２期） ，认为《三国》叙事结构的主要特点之一， 是在“拥刘反曹”中心思想引导下，以蜀汉兴亡为主轴；作品情节的内在 结构，属于由多种矛盾冲突构成的网状结构。文章还进一步指出，先秦两 汉的史传文学可以说是《三国》叙事结构形成的远因，宋元话本则是其近 因。 关于《三国演义》的语言艺术，过去专题论文甚少。刘永良的《＜三 国演义＞人物语言的个性化》 （载《内蒙古民族师院学报》１９９８年第１ 期） ，着重探讨了《三国演义》在人物语言运用上的成就，指出《三国》的 人物语言很有个性，其中曹操、张飞、关羽、诸葛亮等人物的语言尤为突 出，以致“能使读者由说话看出人来” 。其他一些人物，如刘备、孙权、周 瑜、鲁肃、蒋干等，语言也都很有个性。甚至像吴国太这样的次要人物， 其语言也具有鲜明的个性色彩。文章的论述来自作者踏踏实实的研究，有 益于人们更为全面地把握《三国演义》的艺术成就。 此外，本年度值得注意的论文还有陈桂声的《关于西班牙爱斯高里亚 尔修道院所藏之嘉靖刻本＜三国志通俗演义史传＞》 （载《明清小说研究》 １９９８年第４期） 。 文章介绍了嘉靖二十七年 （１５４８） 元峰子序本 （英 国学者魏安称为“叶逢春本” ） 《三国志通俗演义史传》的基本情况，并将 其与庸愚子序本（通常称为“嘉靖本”或“嘉靖元年本” ）作了初步的比较，