8 了。鲜明地反映自己构思创作的思想倾向和艺术上的审美趣向，是作者此 类众多戏笔运用的本旨。其所达到的审美效果，具体说表现在如下方面。 首先，突出了人物性格。黑格尔说过： “性格就是理想艺术表现的真正 中心。 ” （ 《美学》第 1 卷） 《三国演义》常在激烈的争战中刻画人物，结合 于戏笔，用夸张、渲染等手法就使英雄们的武勇和智术展现出神异迷人的 色彩，使人物呈现出一种奇异的形象美和性格美。达到一种“略貌取神” 的效果。试以 71 回黄忠斩夏侯渊为例： “黄忠一马当先，驰下山来，犹如 天崩地塌之势。夏侯渊措手不及，被黄忠赶到麾盖之下，大喝一声，犹如 雷吼。渊未及相迎，黄忠宝刀已落，连头带肩，砍为两段。 ”白发皓首的老 将黄忠竟然把夏侯渊连头带肩砍成两段，这就突出了黄忠宝刀不老、神勇 异常的性格，给人以很深的感触。 其次，反映作家理想倾向。 《三国演义》全书主要以魏蜀矛盾为中心展 开故事情节。作者对蜀汉报有深切的同情和褒扬。书中凡写到蜀方人物， 都赋予他们正直的品格、高超的武艺、过人的智慧；而对曹魏一方，则是 经常借机进行贬低讽刺和揭露批判。具体到战事描写的戏笔也无例外，总 是体现作者这一鲜明态度。例如曹操大军在赤壁战场溃败后，奔逃至华容 道， “人皆饥倒，马尽困乏。焦头烂额者扶策而行，中箭着枪者勉强而走。 衣甲湿透，个个不全；军器旗幡，纷纷不整；……鞍辔衣服，尽皆抛弃。 ” 作者以戏弄的口吻摹画曹军仓惶败逃的狼狈相，很好地表达了“拥刘反曹” 的思想倾向。 再次，是愉悦读者心理。人们阅读文学作品不仅要从中接受一定的思 想教育和形象感染，而且要从情节人物的欣赏中得到审美的愉快和休息。