三国艺苑 www.sanguocn.com 10 奏，才能有美的价值，这是作家们所共同遵守的创作原则。正如佛斯特所 说的那样，“美感是小说家无心以求却必须臻及的东西。小说家不能以追 求‘美’始但亦不能缺少‘美’终；不美的小说就是失败的小说。”[8] 结 构是大于情节的，叙述性文学的结构包括情节与非情节两个因素。打个比 方，情节是进行曲，非情节则是小插曲，它们一道构成了叙述性文学的节 奏，决定着故事的向前发展和发展的速度。我们可以将中国古典小说的情 节分为：对话型(包括旁白，心理活动)、行动型、抒情型、叙述型；非情节 分为： 静态型(环境描写， 肖像描写)、 评论型(有诗[词]为证，有诗[词]叹[赞] 曰)。下面试从这些方面对赤壁之战的情节与非情节的节奏作一些分析。 所谓对话型，即依靠人物间的对话推进情节的发展，一般是依据人物 言语节奏的快慢来区分的。如果我们将情节分解为画面，那么，对话则是 联系画面的桥梁。根据情节的需要，对话可以在各种形势下展开。诸葛亮 舌战群儒，虽无刀光剑影，却也有弓张弩发之势。蒋干游说江东，周瑜将 计就计的对话，则显示了周瑜的谋略和蒋干言不由衷的心虚。总之，对话 型的节奏取决于对话双方的言谈举止，或快或慢任其自由。旁白与心理描 写，则可说是对话的补充形式。中国古典小说的心理描写受戏曲的旁白影 响较深。蒋干盗书，周瑜故作不知，故意旁白数语， “瑜口内含糊曰： ‘子 翼。 我数日之内， 教你看操贼之首！ ’ 干勉强应之。 又曰： ‘子翼， 且住！ …… 教你看操贼之首！……’及干问之，又睡着。……干寻思：‘周瑜是个精 细人，天明寻书不见，必然害我，……’干戴上巾帻，潜步出帐，唤了小 童，径出辕门。”用笔简练，既强调了情节的发展，又丰富了人物的性格。 行动型的情节因素往往是和言语的描写掺杂在一起的。曹操败退赤壁