三国艺苑 www.sanguocn.com 10 这就是说，胜了他是英雄，败了他也是英雄。这不禁令人惊叹，作者究竟 使用了什么法术？这便是我们所要探究总结的经验。 打了胜仗的指挥官，战绩可贺，荣耀可夸，是容易歌颂的。打了败仗， 依然让人感到他是英雄，可爱可敬，这就需要一番匠心经营。作家主观上 自然不愿意自己心爱的人物、全力歌颂的人物吃败仗，可孔明的这次失败， 确实是不可否认的历史事实。作者总是要在他的作品里表现自己褒贬抑扬 的倾向和爱憎喜怒的感情。 但在题材遇到这极不利于意愿时， 该怎么办呢？ 《三国演义》为我们提供了丰富的战争失败的经验。它紧紧地掌握了长自 己的志气，灭敌人威风的原则，对史料的裁减，往往是去不利，存有利， 在不颠倒史实的状况下，既不拘泥于史实，又充分发挥想象和虚构的才能， 把历史的真实性与作家的思想倾向性结合起来。罗贯中写失败战争，往往 不去写那些失败消极情绪，而尽量选择那些使人振奋、使人奋进的事迹。 最常用的办法之一，便是从败中写胜，从大败中写小胜，把全面叙述 与重点描绘结合起来。最后胜利的好像不是敌人，仍然是自己。使读者感 到诸葛亮是不可战胜的，赵子龙是无敌的。作者的立场爱憎分明，而史实 脉络亦清晰可见。如《空城计》便是大败中出现小胜的范例之一。街亭即 失，诸葛亮来到西城，司马懿引十万精兵蜂拥而至，孔明只有 2500 兵卒， 身边都是文官无一武将。在这种形势下，若打，必败，挡也挡不住，跑也 跑不掉。但诸葛亮抓住司马懿多疑的特点，巧设“空城计” ，用一把琴吓退 了司马懿。 “空城计”之所以能成功，一是司马懿不相信诸葛亮会设空城之 计，因诸葛平生谨慎从不弄险；二是仰仗蜀军处于优势之余威做后盾。司 马懿虽取得街亭，但他错误判断蜀军主力并未受挫，怀疑有伏兵，不敢冒