但不 “ 跑味 ”, 而且情绪表达也很准确 。 这在电 视连续剧《三国演义》的配乐中 , 已经大量的运 用 。 为节省篇幅 , 我仅举其中一例 。 例如 : 电视剧《三国演义》中 , 诸葛亮病逝 于练兵场时的配乐 , 先是用四支管子奏出经过 变奏的 、 已经是悲剧性的诸葛亮的主题音乐 , 接 下来是一段女声的无伴奏合唱 , 以表示对诸葛 亮病逝的哀悼和 同情 。 从上述内容可以看出 , 这 段音乐所要表达的都是极 富情感的 、 影视作品 和人们生活中都很常见的内容 , 俗称 : 感情戏 。 好的影视配乐 , 就是在观众没有注意的情 况下 , 渲染了情绪 , 制造了氛围 , 感动了观众 。 此段音乐可能并没有引起观众的注意 , 但四支 管子的诸葛亮主题 , 不是齐奏 , 而是合奏 , 是 一段声部绝对平行的合奏 ; 接下来的女 声合 唱厂又是在一个新的调性上开始 , 并且经过了 不同的调式 。 两个声部的绝对平行 , 就形成了 两个调的平行 。 在我们的民族音乐中 , 平行四 五度进行所产生的音响 , 是绝对具有民族性的 。 同时五声性调式的交替 , 经过多少个调式 , 其 民族性都不会受到影响 。 在把握住五声性这样 一个民族风格的基础上 , 再运用多调性的创造 原则进行创作 , 非但不会 “ 跑味 ”, 还会丰富我 们的想象 , 创造出新的音响 。 2 . 丰富的色彩和声与历史情景描写 古人的情感即细腻又粗犷 , 古代的战争是 机智与残酷的混合 、 在今人的眼里 , 充满了色 彩 。 《三国演义》中的战斗场面 , 不计其数 , 而 《七擒孟获》中的《藤甲兵》 、 《耗牛阵》 、 《巫舞》 、 《祭卢水》 、 《孟获和好的盛会》;《秋风五丈原》 中的《火烧上方 谷》 、 《诸葛亮 攘 灯》 ; 《乐不思 蜀》中的《蜀舞》等等 。 每个场面都有 自己独特的 风格和色彩 , 但同时又都有一个共性 — 民族 J性。 处理好这些场面 , 在一个共同的 、 大的历 史氛围之下 , 赋予它们不同的风格和色彩 , 不 但是作 曲家的责任 , 也是作曲家的乐趣 。 丰富 的内容 , 必然要有与其相符的 , 丰富的音乐写 法 , 才能与其相配 , 才是影视音乐 的作用 。 艺术既要有生活的真实 , 但又不可以是完 全再现生活 。 艺术必然要高于生活 , 比生活更 · 《人民音乐》1995年第1 2期 · 总第36 2期 · 丰富 , 更有色彩 。 这也就使得音乐要更夸张 , 更 有色彩 。 仅仅是单线条 、 主旋律式的写法 , 已 无法胜任 。 众所周知 , 我们传统的民族音乐语汇中 , 非 常遗憾 , 基本没有多声性的音乐语汇 。 因此在 使用多声部写法时 , 就要经过特别慎重的处理 和选择 , 而我 的影视音乐选择了 “ 色彩和声 ” 的 写法 。 我还是那个原则 : 把外来的作曲技法吸 收 、 借鉴过来 , 再与我们 本民族的音乐语言结 合 , 使其变成自己的音乐语言 、 语汇 。 每个民 族都有其 自己的音乐语言和审美习惯 , 千万不 可生搬硬套外来的作 曲技术 。 我所说的 “ 色彩和 声 ” 写法 , 包括有 “ 多调性 ” 的音乐思维和创作原 则 , 包括有 “ 对置 ” 的写法 、 “ 叠置 ” 式的写法 、 “ 音 块 ” 式的写法 、 “ 音响 ” 式的写法等很多近 、 现代 的和声处理手法 。 丰富的音乐写作手法 , 才能 创造出丰富的音 响 , 丰富的色彩 。 王宪生于19 54年 。 1970 年赴 内蒙古生产建设 兵 团 , 19 85 年毕业于 天津音乐学院作曲系 。 现为中国音乐家 协会会员 , 中国电影音乐学会特邀理事;中国 厂播 艺 术团作曲 、 电视导演 。 主要作品 : 电视连续剧《末代 皇帝》 、 《乌江之战》 、 《离别广岛的日子》 、 《三国演义》( 与谷建芬 、 李一丁合 作)的音乐;故事片《八旗子弟》 、 《一代妖后》 、 《敦煌夜 、 谭》 、 《杨贵妃》(与姚盛昌合作) 、 《无情的情人》等音乐 。 (责任编辑 ’ 于庆新) 丁善德同志逝世 中国共产党党员 、 中国 民主同盟盟员 、 中国音乐家 协会 副主席 、 上海音乐家协会名誉主席 、 上海市对 外友 协副会长 、 _ 上海音乐学院前副院长 、 上海音乐学 院校友 会会 长 、_ [海音乐学院教授 、 昆山市名 誉市民丁善 德同 志因急性心力衰 竭 , 抢救 无效 ,于 1995 年1 2 月 8 日凌 晨 5时在上海华 东医院与世长辞 , 享年8 4岁 。 丁善德 同志是我国著名的作曲家 、 钢琴 家 、 音乐理 论家 、 音乐教 育家 、 音乐社会活动家 , 是我国近现代 专 业音乐教育发端后 , 以半个多世纪的音乐实践 , 对中国 的音乐事业作 出了重大贡献的音乐艺术家 。 他的逝世 是我国音乐界的巨大损失 。