三国艺苑 www.sanguocn.com 5 有群雄割据华夏，曹操扫平北方等等众多线索的展示，但作家的感情重点 还是置于刘备一方。刘蜀集团几经辗转，屡遭挫败，却由小到大，由弱而 强，得荆州，取西川，按照诸葛亮的战略设想，终于开创了与魏、吴鼎足 而立的大好局面，虽然彝陵战后元气大伤，却并未改变天下三分的基本格 局。于是作家对这五十年的描写便笔墨酣畅，感情浓烈。而后五十年的历 史，作家也是着重展现魏蜀两国的斗争，可是，蜀国由于国君昏庸无能， 国力由强变弱，虽有名将支撑，仍然不免败亡。这样，作家从感情上便不 忍详加描述，于是便以十六回的篇幅草草收场了。 作家扬刘抑曹的思想倾向决定了《三国演义》人物描写和章回设置的 非对等性。当然，造成全书素材剪裁非对等性的根源，还有作家的美感取 向。美感取向直接来源于思想倾向。在《三国演义》多姿多彩的人物长廊 中，主要是由魏蜀吴三方所组成的人物系列。刘蜀系列是作家满怀深情精 雕细刻的人物群体，这一群体的主要人物形象，不仅是“大汉宗派”的象 征，而且也是美的象征。刘备的仁，诸葛的智，关羽的义，张飞的勇，赵 云的忠，不仅是那个时代的伦理观念的反应，也是跨越时代的美的反映。 不同时代不同社会阶层的人们阅读《三国演义》 ，也许对上述人物形象所反 映的伦理观念有所异议，但对他们所蕴含的美却津津乐道。 “关云长过五关 斩六将” ， “张翼德喝退曹操百万兵” ， “赵子龙浑身都是胆” ，人们为这些脍 炙人口的传奇故事所陶醉，并不顾及这三人是不是为一个破落的皇叔而卖 命。正是因为刘蜀系列的人物还是美的象征，作家才以较大的篇幅、以多 种手段反复渲染。而曹操系列的人物的叫横跋扈不过是作为丑的形象用来 反衬。而孙权系列的人物的雄姿英发也不过是一种旁衬。曹操虽然兵多将